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近年來，電影以及電視劇的火爆讓我們看到了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大潛力。隨著網(wǎng)絡大電影爆發(fā)、IP積聚效應的持續(xù)升溫，民眾對文化的需求增加，讓更多的人看到了文化蘊藏著的巨大的發(fā)展?jié)摿Γ屓藗兛吹搅宋幕a(chǎn)業(yè)投資背后巨大的收益。

于是，文化產(chǎn)業(yè)牽動出了一個巨大的產(chǎn)業(yè)——文化金融，這個產(chǎn)業(yè)涉及到的范圍之廣，規(guī)模之大讓眾多企業(yè)躍躍欲試，希望從文化產(chǎn)業(yè)中獲得一杯羹。文化產(chǎn)業(yè)吸引了眾多投資者的目光，越來越多有金融從業(yè)背景的人開始向影視行業(yè)跨界。文化與金融的結(jié)合越來越緊密，文化金融已經(jīng)成為推動文化創(chuàng)新重要推動力。

文化產(chǎn)業(yè)，這一術(shù)語產(chǎn)生于二十世紀初，最初出現(xiàn)在霍克海默和阿多諾合著的《啟蒙辯證法》一書之中，它的英語名稱為Culture Industry。技術(shù)和商業(yè)手段的進步帶來的大規(guī)模復制生產(chǎn)，一方面為大眾文化傳播、消費和享受提供了基礎，另一方面，利益的產(chǎn)出也激勵了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的涌現(xiàn)。所以，文化產(chǎn)業(yè)化是藝術(shù)與商業(yè)、技術(shù)的結(jié)合，社會是要發(fā)展的、藝術(shù)是要進步的、創(chuàng)造力是要被解放的。

首先，發(fā)展文化金融是一個重要的戰(zhàn)略選擇。文化金融的發(fā)展，是中國在國內(nèi)外經(jīng)濟社會發(fā)展大環(huán)境下的一個必然選擇。最突出的表現(xiàn)就是，國內(nèi)經(jīng)濟環(huán)境與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整為文化金融的發(fā)展提供了巨大空間。

其次，發(fā)展文化金融產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略方向越來越清晰。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有兩個極為重要的推動力：一個是科技進步，特別是基于通信技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及信息管理與處理技術(shù)融合對文化藝術(shù)資源的整合作用；另一個是金融推動，特別是文化藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對文化藝術(shù)資源的聚合作用。在這一進程中，科技進步是基礎，金融推動是牛鼻子，是關(guān)鍵；也就是說，資源是基礎，創(chuàng)意是靈魂，文化與科技、文化與金融的融合是其發(fā)展的戰(zhàn)略方向。

第三，發(fā)展文化金融產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略路徑與問題越來越清晰。在文化大發(fā)展、大繁榮的過程中，文化金融的發(fā)展面臨重要的戰(zhàn)略機遇。當前，文化金融發(fā)展的狀況與國家文化戰(zhàn)略的要求還不相適應，文化金融的發(fā)展急需取得重大突破。隨著文化產(chǎn)業(yè)作為加快經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整的重要途徑與內(nèi)容，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展被提到了國家戰(zhàn)略層面，發(fā)揮市場機制來推動文化資源與金融的對接，應重點解決好以下四個方面的問題：一是如何實現(xiàn)由“資源形態(tài)”向“資產(chǎn)產(chǎn)業(yè)形態(tài)”的轉(zhuǎn)化，從而較好地把握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實特點與內(nèi)在規(guī)律；二是如何通過建立現(xiàn)代企業(yè)制度，為金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定良好基礎；三是怎樣構(gòu)建文化類無形資產(chǎn)流轉(zhuǎn)評估體系，為金融業(yè)產(chǎn)品創(chuàng)新創(chuàng)造條件；四是如何搭建文化產(chǎn)業(yè)投融資服務平臺，使政、銀、企融資對接中的橋梁作用得到充分發(fā)揮。

第四，要切實關(guān)注文化金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心與內(nèi)在規(guī)律，重視發(fā)展過程中可能將面對的一些重大問題。文化金融產(chǎn)業(yè)資源從價值的發(fā)現(xiàn)到價值的實現(xiàn)是一個過程，同時，在不同的歷史階段與歷史發(fā)展的過程中，文化金融產(chǎn)業(yè)資源價值的發(fā)現(xiàn)與實現(xiàn)的方式、方法也會有所不同。金融業(yè)是在尋找、發(fā)現(xiàn)與整合價值；藝術(shù)是在創(chuàng)造價值，市場機制是在實現(xiàn)價值，文化金融業(yè)就是在發(fā)現(xiàn)價值與整合、實現(xiàn)價值的節(jié)點上找到了文化與金融對接的關(guān)聯(lián)點。因此，金融與文化的結(jié)合，要防止強勢資金及強勢運作對文化的傷害，要強調(diào)尊重文化資源的特性及其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，重視文化資源價值的完整性。

2014年，“IP熱”開始，業(yè)界用IP特指那些具有較大開發(fā)利用價值的原有作品，可能是小說，也可能是游戲。IP熱直接導致了2015年成為IP囤積年，從今年那些被認為來源于IP的作品看，這些IP原型包括小說（網(wǎng)絡小說為主）、話劇、動畫、網(wǎng)游、綜藝節(jié)目、歌曲、散文等，總體上屬于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，以影視行業(yè)為主。

內(nèi)容產(chǎn)業(yè)“IP熱”的持續(xù)，資本起到了至關(guān)重要的作用，人們用“追逐”、“熱捧”來形容資本對IP的熱情。目前，一種基于IP產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)金融和資本市場形態(tài)正在形成，即IP產(chǎn)業(yè)金融（簡稱IP金融，IP Finance），我們需要冷靜面對這一新興的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。

要研究IP產(chǎn)業(yè)和IP金融，首先要明晰IP的概念，界定其范疇。當前，因為現(xiàn)有IP概念的模糊性，所以IP產(chǎn)業(yè)的邊界也是模糊的。美國以版權(quán)產(chǎn)業(yè)（Copyright Industry）定義文化創(chuàng)意及內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，聯(lián)合國對版權(quán)產(chǎn)業(yè)也有明確定義，我國也有版權(quán)產(chǎn)業(yè)方面的統(tǒng)計。版權(quán)是知識產(chǎn)權(quán)的一種，我們說的IP最接近版權(quán)，但為什么業(yè)界大談IP而不是版權(quán)？

第一，版權(quán)是治理導向或法治導向的概念，而從一開始，中國人對IP的闡釋就不是法律意義的版權(quán)，而是市場導向的，是具有開發(fā)價值的原有作品，甚至包括超出版權(quán)范圍的一些符號。從近兩年來的產(chǎn)業(yè)實踐看，綜合各方觀點，IP的基本內(nèi)涵可總結(jié)為以下幾點：第一，IP是基于內(nèi)容的，IP產(chǎn)業(yè)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的一部分。IP本質(zhì)還是一種版權(quán)，是著作權(quán)及相關(guān)鄰接權(quán)，從產(chǎn)業(yè)實踐中當事方簽署的法律文件表現(xiàn)出其歸屬性。既然IP是版權(quán)，一般是附帶內(nèi)容的，無論原有內(nèi)容是否再利用。

第二，IP是基于市場導向的，是一種優(yōu)質(zhì)版權(quán)。這種市場導向要求版權(quán)有超乎一般的價值，是互聯(lián)網(wǎng)時代和粉絲經(jīng)濟催生的產(chǎn)物，所以不是所有的版權(quán)都能成為IP，這是IP與版權(quán)的重要區(qū)別。是否優(yōu)質(zhì)，IP要經(jīng)過至少一輪的市場檢驗，有專家認為IP要經(jīng)過兩輪的市場檢驗。例如《羋月傳》熱播，原著小說被追認為是IP。當前，人們對IP主要基于一種主觀的價值判斷，如果不是經(jīng)過市場檢驗的，就需有符合邏輯的估值模型和科學的市場評價手段來判斷。

第三，IP是基于產(chǎn)品體系的，有持續(xù)價值累積的潛質(zhì)。IP與傳統(tǒng)的文學版權(quán)購買和版權(quán)經(jīng)紀不同，因為在這個體系中，任何一個節(jié)點（作品形態(tài)）都可能成為IP。同時一個優(yōu)質(zhì)的版權(quán)不僅取決于價值，還取決于是否具有持續(xù)多類型開發(fā)的潛質(zhì)。一部IP電影，不僅可以生產(chǎn)同類同名續(xù)集，還要能夠開發(fā)其他類型內(nèi)容產(chǎn)品，還包括衍生品。

基于以上IP的概念分析，筆者認為IP產(chǎn)業(yè)既是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的一部分，也是版權(quán)產(chǎn)業(yè)的一部分，或者說，IP產(chǎn)業(yè)是以優(yōu)質(zhì)版權(quán)為核心的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。從當前產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度看，基于IP產(chǎn)業(yè)的金融業(yè)態(tài)正在形成，而用通行的“版權(quán)金融”這個概念顯然也不完全適合。但我們還無法用其他概念來描述這一特殊的文化資本業(yè)態(tài)，所以暫且用IP產(chǎn)業(yè)金融來表述它。

從大金融角度上，如果要在某種形態(tài)或產(chǎn)業(yè)名稱上加個“金融”，那它必須具有相對完整的產(chǎn)業(yè)體系和較嚴謹?shù)馁Y本市場運轉(zhuǎn)機制，IP產(chǎn)業(yè)金融如果存在，也必須符合產(chǎn)業(yè)金融的基本特征。

雖然從以上產(chǎn)業(yè)金融特性看，目前IP金融還難成一種成熟業(yè)態(tài)，不過已經(jīng)開始呈現(xiàn)了某些產(chǎn)業(yè)金融的特征。而IP金融作為一種特殊的版權(quán)金融，若能圍繞IP形成一種投融資業(yè)態(tài)和資本運營體系，是具有階段性特定意義的。它可能突破傳統(tǒng)印象中版權(quán)金融等同于版權(quán)交易的束縛，或可能成為版權(quán)金融和內(nèi)容產(chǎn)業(yè)成熟起來的突破點。

首先，在當前的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中，IP是基于市場的價值判斷，而且多數(shù)IP有一定的互聯(lián)網(wǎng)基因，是基于消費者（或“粉絲”）的需求判斷，更容易吸引資本的熱情，圍繞IP進行資本運作更具前景。例如在影視市場上，2015年已經(jīng)出現(xiàn)了幾部現(xiàn)象級的基于IP的影視作品，如《花千骨》、《瑯琊榜》，都是在大熱的網(wǎng)絡文學基礎上開發(fā)的。而今年開始，原來囤積的IP開始爆發(fā)了，據(jù)說今年可能有200多部作品要面世，其中主要作品形式就是電視、電影和網(wǎng)劇。

其次，IP的系統(tǒng)性開發(fā)串聯(lián)了整個內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，增強了文化消費市場的活躍度，如《武林外傳》從電視劇開始，開發(fā)了電影、游戲等產(chǎn)品，還介入圖書發(fā)行，將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)多領(lǐng)域整合起來。這種系統(tǒng)性和活躍性可以激發(fā)資本的熱情，并主動創(chuàng)新金融服務，推出更有效的金融產(chǎn)品。

金融視角下，IP不能僅僅是資源，也必須是一種資產(chǎn)和資本。IP金融如果是一種形態(tài)，必須是基于資本市場契合度的，也就是需要符合金融的邏輯。一方面要能夠?qū)崿F(xiàn)金融的基本功能，另一方面要符合產(chǎn)業(yè)特點及設計獨特的產(chǎn)業(yè)金融方案。

第一，金融的一般邏輯是“跨期進行稀缺資源配置”，所以金融的功能不僅是融資，還有信用、風險、增值等功能都需要實現(xiàn)。IP以版權(quán)形式通過估值成為一種無形資產(chǎn)，可以在資產(chǎn)負債表中體現(xiàn)，可作為貨幣市場的抵押物，是信用和風險管理的基礎。作為金融化的版權(quán)，IP的保值增值功能已經(jīng)得到市場認同。回歸IP的本質(zhì)、強化版權(quán)屬性、科學估值、合法保護，才能發(fā)揮IP作為無形資產(chǎn)和金融化資產(chǎn)在資本市場上的作用。

第二，產(chǎn)業(yè)金融的邏輯在于產(chǎn)業(yè)特性產(chǎn)生新的金融模式。IP是基于市場導向和產(chǎn)品體系的特點，使IP金融有別于版權(quán)金融。資本市場參與者不僅以金融中介方式，而且有更豐富的資本方案介入到產(chǎn)業(yè)之中。社會資本的參與度在這個市場可以更加活躍，在資本市場層次建設上也有很多不同之處。例如IP項目比一般創(chuàng)意項目更適合眾籌，尤其是產(chǎn)品眾籌在IP產(chǎn)業(yè)中具有天然契合度，能將融資與市場開發(fā)、檢驗、決策等功能巧妙結(jié)合，應充分利用。

第三，充分利用金融科技手段為IP金融發(fā)展保駕護航并注入新的活力。IP的價值性促使相關(guān)者更加重視版權(quán)保護，而版權(quán)的權(quán)屬明晰是這一產(chǎn)業(yè)金融的基礎。但傳統(tǒng)的版權(quán)保護體系顯然力不能逮，而且也無法充分發(fā)揮IP的價值，與其等待自上而下的變革，不如發(fā)揮金融科技和市場的力量對版權(quán)保護進行革命。值得一提的是，區(qū)塊鏈技術(shù)或能為版權(quán)生成、保護和交易提供新的路徑。我們希望盡快建立一個“IP產(chǎn)業(yè)與版權(quán)區(qū)塊鏈實驗室”，深入探索版權(quán)領(lǐng)域的新金融模式。

好內(nèi)容的涌現(xiàn)需要足夠的激勵和開放的環(huán)境，激勵來源于高利益產(chǎn)出，這正是產(chǎn)業(yè)化的結(jié)果。而互聯(lián)網(wǎng)則為文化產(chǎn)業(yè)帶來了更多可能：互聯(lián)網(wǎng)的大連接為整個文化產(chǎn)業(yè)鏈輸入了新的動力，帶來了更多前期資金、創(chuàng)新內(nèi)容，做到了成本的控制、好內(nèi)容的可復制以及更廣的傳播力，給文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)揚傳播以及“無形”到“有形”的轉(zhuǎn)化都帶來了顯著的提升。

互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一種不可避免的趨勢，互聯(lián)網(wǎng)不斷地滲透文化產(chǎn)業(yè)鏈的每一環(huán)，在經(jīng)過這些年來互聯(lián)網(wǎng)界和文化界的不斷實踐，互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)的模式也逐漸清晰。

文化從不曾真正脫離金錢，若是從資本角度、金融角度去看文化產(chǎn)業(yè)，就要有產(chǎn)品化思維，把手里文化產(chǎn)業(yè)的項目、資源、資產(chǎn)設計成金融產(chǎn)品，有價值的金融產(chǎn)品才能夠獲得資本。前期，這些產(chǎn)品需要啟動資金，而后期的銷售也需要更多的渠道。

很多新穎而成功的設計、科技產(chǎn)品、音樂、影視、游戲等緣起于眾籌平臺，眾籌讓很多好內(nèi)容得以被發(fā)現(xiàn)進而實現(xiàn)。不只是熱門文化娛樂項目，商業(yè)模式清晰的傳統(tǒng)文化項目，如擁有穩(wěn)固會員群、線上線下業(yè)務結(jié)合活躍的北京字里行間書店等，均獲得眾籌融資；還有一些文化產(chǎn)業(yè)與金融的直接合作，如由阿里巴巴數(shù)字娛樂事業(yè)群聯(lián)合金融機構(gòu)打造的增值服務平臺娛樂寶，用戶在該平臺購買保險理財產(chǎn)品即有機會享有娛樂權(quán)益；

各種電商平臺、第三方支付平臺之間競爭火熱，也促進了文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品銷售環(huán)節(jié)的渠道不斷拓寬，通過亞馬遜、當當，消費者能夠輕松買到書本，出去旅游買門票可以提前在攜程、去哪兒上買，就算忘記買，也可以在現(xiàn)場使用支付寶等第三方支付平臺支付門票。

以往我國改革的諸多方面主要側(cè)重的是需求側(cè)的改革，如：利用銀行利率的調(diào)整刺激消費者進行消費；利用政策法規(guī)的調(diào)整來促進投資者進行投資；利用提供各種補貼或獎勵來刺激消費者進行購買……

互聯(lián)網(wǎng)金融作為互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)金融融合的產(chǎn)物，它不但具有傳統(tǒng)金融資金充足、資金來源廣的特點，而且具有很多互聯(lián)網(wǎng)特性。如：用戶來源更廣、資金募集快速、資金回籠速度快、資金使用透明等。互聯(lián)網(wǎng)金融的這些特性對于涉及范圍廣、改造難度大的供給側(cè)來講卻有著得天獨厚的優(yōu)勢。

互聯(lián)網(wǎng)金融用戶來源廣的特點便于為供給側(cè)的項目解決前期用戶開拓困難的現(xiàn)狀，在項目啟動前期便能夠獲得足夠多的關(guān)注，便于為項目后期的開拓蓄力。以文化端的影視投資為例，互聯(lián)網(wǎng)金融的優(yōu)勢就更加明顯。

樂視影業(yè)的《太子妃升職記》的成功便是一個非常有利的證明，因為它的成功恰恰說明了互聯(lián)網(wǎng)用戶來源廣的特點。這部劇的制作并不精良，就連拍攝的場景都是租賃的《瑯琊榜》的場地。然而，正是這部戲卻在短短時間內(nèi)便成為一部網(wǎng)絡神劇，點擊率屢創(chuàng)新高。互聯(lián)網(wǎng)用戶來源廣的特點顯露無疑。

同樣是影視端，在聚米金融大文化眾籌平臺，由騰訊資深設計師、QQ空間代言人“鵬飛姐”參演的電影《靈魂罪男女》在短短3小時內(nèi)即眾籌成功。這個案例恰恰說明了互聯(lián)網(wǎng)金融募集快速的特點。

互聯(lián)網(wǎng)金融得天獨厚的優(yōu)勢無疑讓它有望成為文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)改革的“加油站”。而樂視影業(yè)與聚米金融的例子則從不同的角度證明了這一點。兩者的成功讓我們對未來互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展充滿了想象空間，以互聯(lián)網(wǎng)金融為動力的文化產(chǎn)業(yè)供給側(cè)改革則充滿了無盡的后勁。

傳統(tǒng)的文化投資基本上是以政府或機構(gòu)主導為主，投資的類型主要是以參股或控股的形式來實現(xiàn)。這種投資類型最大的好處就是能夠發(fā)揮大型機構(gòu)的規(guī)模效應，項目推進過程中容易與相關(guān)部門達成協(xié)議。單一、直接是傳統(tǒng)文化投資的特點。然而，這種文化類似類型卻很難發(fā)揮普通用戶的積極性，投資項目更是無法得到市場的真實檢驗，很多投資項目由于缺少用戶基礎而不幸“爛尾”。

互聯(lián)網(wǎng)金融的開放性讓互聯(lián)網(wǎng)的觸角觸及到的每一個人都能夠獲得參與文化項目的投資。以P2P、眾籌、P2C、P2B等形式讓人們開始能夠近距離地感受到互聯(lián)網(wǎng)金融的“魔力”，即使再微弱的力量都能夠參與到文化項目的投資當中。

以與文化創(chuàng)意項目結(jié)合較為緊密的文化眾籌為例，這種互聯(lián)網(wǎng)金融樣式更是以一種更加直接的方式參與文化投資過程當中，用戶直接能夠與項目對接，不僅能夠有機會參與文化投資，而且還有可能近距離接觸明星，甚至可能體驗一把做演員的感覺。

《大圣歸來》的眾籌成功就是這樣。它通過文化眾籌的形式不僅讓89位投資人參與到了項目投資之中，而且真正讓這89人利用這部影片也火了一把。因為細心的人會發(fā)現(xiàn)在影片結(jié)尾，這89位普通投資人的名字被打了出來。

《大圣歸來》的成功并不是一個特例。一些根植于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡大電影則更加具有得天獨厚的優(yōu)勢。網(wǎng)絡大電影《監(jiān)靈神探》上線不到48分鐘內(nèi)即被秒搶，就說明了互聯(lián)網(wǎng)用戶對于衍生與自身的文化類產(chǎn)品的青睞。

而以阿里娛樂寶、京東眾籌、聚米金融等文化眾籌類的平臺無疑是聚合這些投資用戶的窗口，由此延伸而來的較為豐富的文化投資類型無疑將會為未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展汲取更多力量。

互聯(lián)網(wǎng)金融的直接、快速、起投額低等特點讓眾多企業(yè)參與其中，無論是傳統(tǒng)的銀行機構(gòu)還是新型的互聯(lián)網(wǎng)公司都在將用戶朝著互聯(lián)網(wǎng)金融方向引流。以文化投資為主文化眾籌也不例外。阿里娛樂寶、京東眾籌、聚米金融、百度百發(fā)等眾籌平臺的成功讓人似乎看到了以文化眾籌為代表的互聯(lián)網(wǎng)金融的發(fā)展方向，然而認真研究這些平臺，我們不難發(fā)現(xiàn)，專業(yè)化的平臺類型對于他們快速發(fā)展起到了非常重要的作用。

而有些平臺為了聚攏人氣盲目多上項目，大干快上的做法則無異于飲鴆止渴。從長遠的發(fā)展以及文化產(chǎn)業(yè)本身的特征來看，較為專業(yè)而又穩(wěn)健的互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，特別是文化眾籌平臺無疑將會在未來互聯(lián)網(wǎng)金融的調(diào)整期獲得更多的生存空間。

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶動了文化投資需求的增加，互聯(lián)網(wǎng)金融的出現(xiàn)讓普通投資者的投資需求得到了釋放。以文化眾籌為代表的互聯(lián)網(wǎng)金融成為文化投資發(fā)展的絕佳方向，窗口已經(jīng)打開，用戶已經(jīng)到來，未來以文化眾籌為代表的互聯(lián)網(wǎng)金融能否成功還是要看平臺。阿里娛樂寶、京東眾籌、聚米金融、百度百發(fā)等文化眾籌類平臺的成功無疑為下個階段以文化眾籌為代表的互聯(lián)網(wǎng)金融平臺發(fā)展指明了方向。

看到這里，相信很多人與筆者感覺相同，不再覺得文化產(chǎn)業(yè)化是什么失君子節(jié)操的事情了，而文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)化更是幫助文化產(chǎn)業(yè)進一步升級。我們看到了BAT對于文化產(chǎn)業(yè)的“偏愛”，以巨頭為風向標，文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)化之路可謂是充滿了希望。未來，在互聯(lián)網(wǎng)這個有力的工具的幫助下，文化產(chǎn)業(yè)一定能夠?qū)崿F(xiàn)自身產(chǎn)業(yè)鏈的升級轉(zhuǎn)型，以及與其他行業(yè)合作發(fā)展，早日實現(xiàn)從“文化大國”到“文化強國”的國家戰(zhàn)略。

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