文丨青軸游事，作者丨青竹飆

迪迦奧特曼消失了。

B站、愛奇藝等視頻網站上，所有迪迦奧特曼的正版資源全部下架，只有粉絲向的二創還能播放。

“迪迦奧特曼下架”沖上微博熱搜榜，憤怒的網友們，認為這是又一次家長舉報做的惡。

今年4月6日，江蘇省消保委發布過一個《動畫領域侵害未成年人成長安全消費調查報告》，在《報告》中關于暴力元素的統計列表里，迪迦奧特曼憑借43處暴力元素問題點，位于榜單第四。

對這部動畫的評價是，“涉及到持械毆打、多人恐嚇、縱火爆炸等暴力情節”。

而在另一份陰暗黑化元素榜單里，迪迦奧特曼高居榜首，陪伴一代人成長的光之巨人，變成了家長們心目中“黑暗的化身”。

家長們對動畫的要求，委實不少。

根據這份調查報告，超過八成（84.2%）的家長擔心小孩看動畫影響視力，近五成（47.4%）怕耽誤學習。除此之外，有396位家長表示動畫片內容過于成人化，占比38.6%；198位家長擔心與自己的教養觀念沖突，占比19.3%；180位家長怕無任何教育意義，占比17.5%；有36位家長抱有其他擔憂，占比3.5%。

簡單來說，在這些家長們看來，動畫片最好起到正能量宣教作用，能對孩子們的學習有所助益，至于孩子們喜不喜歡，那不重要。

《迪迦奧特曼》第八集，“萬圣節的夜晚”里有句話，很符合這些家長們的心境：小孩子不需要夢想，他們只要像玩偶一樣受大人的擺布就可以了。

看，這或許就是大人們不愿意孩子看奧特曼的原因。

這部平成系列奧特曼開山作，曾經是一代孩子的夢想。

彼時，制作奧特曼系列的圓谷公司正在谷底：老社長去世后新社長掌權不久，由于上一作奧特曼正統作品的巨大失敗，圓谷和TBS電視臺徹底鬧翻，沒有播放渠道和資金支持，只能變賣奧特曼的海外版權。

外形一言難盡的泰國哈奴曼，以及美國帕瓦特奧特曼，都是那一時期的產物。

圓谷下沉的趨勢，被光之巨人拉住了。

不管從技術還是內容上，這部特攝片都達到了過去奧特曼系列不曾達到的高度，成熟的影像合成，讓迪迦充滿科幻感，而內容上的現實主義題材，又讓它不僅僅限于一部簡單的“子供向”作品。

在過往的昭和系奧特曼中，奧特曼的來源和宇宙怪獸一樣是外星生物，而到了迪迦，奧特曼則成為抽象概念的化身，是光、地球意志之類形而上的存在賦予人類的力量，換句話說，迪迦為代表的平成系，奧特曼就是人類自己。

人類有缺陷，面對和克服這種缺陷，貫穿了整個《迪迦奧特曼》。

比如第五集“怪獸出沒的日子”，就用一組群像直觀展現了群體無意識下，人類的丑惡和光榮。

當只會打嘴炮的怪獸專家招搖撞騙，覺得怪獸不出現在自己所在的城市就無所謂的民眾幸災樂禍時，記者小野田冒著危險沖到前線報道，作戰指揮宗方守著陣地不愿后退。

然后光之巨人從天而降，消滅怪獸，讓相信光的人們看見希望。

復雜的人性呈現，是《迪迦奧特曼》的靈魂所在，讓這部特攝片不是幼稚善惡二元的兒童喜劇，而是具有教育意義的現實童話。

比起大人們簡單理解里的“奧特曼打怪獸”，這部劇集涉及和探討的議題，多樣而深刻，環境保護、校園霸凌、孤寡老人，甚至教育競爭的焦慮和內卷。

正是因為對人的理解，所以看《迪迦奧特曼》的時候，每個人都能在其中找到自己的映射。

1998年，這部特攝片獲得第29屆星雲賞（星云獎）中映畫演劇部門?メディア部門（電影、演劇、電視劇部門）的獲獎作品，成為史上第一部獲得“科幻界奧斯卡”殊榮星云獎的電視特攝作品。

很可惜，舉報《迪迦奧特曼》的家長們，或許連星云獎是什么都不知道，更不關心。

也可能，知道了什么是星云獎，他們會更抵觸。

在《動畫領域侵害未成年人成長安全消費調查報告》調查過程中，一位5歲男童的家長表示，兒童向作品的故事情節需要務實，“不能太多科幻的東西，不能太多脫離生活常識的東西，這樣不利于孩子成長。”

按照這個評價體系，《數碼寶貝》《精靈寶可夢》《小豬佩奇》，甚至《芭比夢幻屋冒險旅程》都該被下架。

畢竟，家長們太忙，沒有時間陪孩子們看動畫。

《休閑綠皮書：2019～2020年中國休閑發展報告》顯示，中國國民在工作日平均每天用于休閑的時間為3.6小時，一線及三線城市受訪者休閑時間最少，分別為3.4小時與3.3小時。

僅有的休息時間，療養工作帶來的壓力尚且不足，陪伴孩子更是心有余而力不足，即使他們也清楚，“一起看動畫片的時候也需要跟孩子多溝通，哪些事情是真的，哪些假的，現實和電視的區別是什么，這些都要跟孩子去溝通，才能減少孩子的好奇心。”

家長們給出的對策是，從源頭上解決問題，要求對動畫播放平臺加強管控，限制用戶使用時段、服務功能、在線時長，劃定專屬內容池，換句話說，實行動畫片分級制度。

“目前的動畫資源獲取太方便，百度一搜，能看的、不能看的都能看，這個不控制，分級制度顯得沒意義。”

然而，針對出版品、音像制品、電視劇和電影等方面的管理條例和審查規定，相關部門早已出臺，尤其是在“禁”這件事情上。

但在更有價值的“限”這個層面，配套措施卻簡單得接近于無。

國內文藝作品，由此深陷全年齡化、內容不斷向下兼容、邏輯簡單、劇情低幼、敷衍劣質的怪圈。

在動漫行業，這一點尤為突出。

扶持國漫這么些年，爆款只出過屈指可數的《大圣》、《哪吒》、《秦時明月》幾個，背后除了混補貼的泛濫，充滿束縛的創作環境也功不可沒——就連內容嚴謹、寓教于樂的《藍貓淘氣3000問》都能被舉報，要認真做出有內涵的動畫片，風險太大，成本太高。

針對這個問題，江蘇省消保委提出了套構想中的分級制，簡單來說就是兩種模式：

1.通過受眾年齡確定成年人和未成年人兩個基礎標準，對成年人動畫內容審查適度放寬，在未成年人領域，需要考慮與兒童受教育程度保持一致；

2.內容分級，對激烈的沖突行為、對常識的顛覆性描寫等，進行限制級分類，在播放平臺、播放時間上進行管理；對涉及科普教育、日常生活類型的進行普通級分類，在常規電視、網絡等平臺播放。

很可惜，這套模式是否會落地還遙遙無期，但跟著這套模式一起被丟出來的“黑名單”，倒已經初見成效。

也不知道，是這屆孩子不行，還是這屆家長不行。

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