圖片來源@視覺中國

文丨數娛夢工廠，作者丨徐冰

半年沒有登上微博的“偉大的安妮”，最近一個月開始明顯活躍起來，還表示考慮復更《安妮和王小明》。作為快看的創始人及CEO，陳安妮復出微博的原因，也許是為快看在8月5日北京舉辦的產品升級發布會預熱。

在這場發布會上，陳安妮除了宣布將沿用了7年之久的“快看漫畫”正式更名為“快看”，還發布了漫劇片單，推出150部漫劇，并表示將在未來投入10億參與漫劇制作。盡管“漫劇”這個名詞對于市場和大眾來說較為陌生，但陳安妮顯得信心十足，她表示視頻漫劇將是快看未來重點發力的業務，也是快看推動漫畫行業進入視頻時代的重要一步。

我們很難斷言，與“動態漫畫”高度相似的“漫劇”到底能不能代表著快看——這家經歷了七輪融資，高達160億估值漫畫平臺的未來。

畢竟早在6年前便已在漫畫行業中萌芽的“動態漫畫”并不是什么行業新物種：其通過保留漫畫分鏡，通過一定的動作處理，同時加入旁白、對話和背景音樂等輔助效果，將傳統靜態漫畫轉化為具有動態效果的視頻。這些年來，雖然有不少機構嘗試主打過“動態漫畫”，但沒有一家能夠憑此收獲未來。

更讓外界所感到困惑的是，2019年8月27日，快看漫畫獲得了來自最大競爭對手騰訊動漫的母公司騰訊集團的1.25億美元投資，這幾乎宣告了中國漫畫市場格局的塵埃落定，頭部平臺通過資本聯姻強強聯手，兩年前市場原本的預期：一個漫畫行業的閱文集團將呼之欲出，橫掃江湖。但兩年過去了，快看非但沒有成為漫畫業的閱文，反而在月活流量的關鍵指標上一落千丈。

根據公開信息，2019年快看漫畫官方表示快看月活已超過4000萬，而根據極光最新數據顯示，今年6月快看的月活數僅為1511萬。這不禁叫人疑問，快看此次宣布更名+投身漫劇的操作背后，到底是主動的戰略出擊，還是被動的業務轉型？

陳安妮在發布會后曾透露，快看的新一輪融資已經在進行當中。那么“漫劇”業務是為資本市場精心準備的新故事嗎？在如今高度內卷化的市場行情下，投資人們會對這個故事感到滿意嗎？

月活不斷下降，漫劇能成為快看的救世主嗎？

作為未來發展重點方向，這場發布會里登場的“漫劇”一詞，讓許多第一次聽到的人們感到新鮮。

快看給出的解釋是，漫劇約等于漫畫+視頻+廣播劇，是一種介于漫畫和動畫之間，具有漫畫變視頻、全視頻制作、還原漫畫分鏡、單集3分鐘等特點的IP衍生作品。作為這次發布會上的重點，以及未來幾年的發展方向，快看CEO陳安妮用了足足20分鐘講述了漫劇的定義和它的前景。

但在數娛君看來，雖然“漫劇”這個名字十分陌生，這種表現形式卻是相當眼熟。除了在一些細枝末節上有所區別外，它和廣義上人們印象中的動態漫畫應屬同源。

對于動態漫畫，各大平臺的命名都有著微妙的不同，比如騰訊叫它動漫畫，愛奇藝稱之為輕漫畫，優酷稱為漫動畫，貓耳FM稱之為有聲漫畫。不過，業內像快看這樣大規模投入動態漫畫的還是首次。

只是快看的漫劇推出的時機相當微妙，在發布會里，快看討論了平臺的發展歷程、作品出海和漫劇等，卻避開了自己現在月活數據。而這很難不讓人聯想，快看推出漫劇，進軍短視頻賽道，是否與其正在不斷下降的月活數有關。

根據公開資料，2018年，快看平臺月活超4300萬。而按照比達咨詢的數據，快看在今年2月份、4月份的月活也分別是2895萬和2818萬，而在今年6月，極光發布《2021年Q2移動互聯網——行業數據研究報告》中顯示，快看的月活數顯示僅為1511萬。

如果是為了挽救日益下滑的月活，快看進軍短視頻，利用自制“漫劇”在抖音等短視頻平臺上進行播放，利用后者龐大的流量確實是個不錯的路徑選擇。

快看表示在過去的119天中，快看斥資2億，組建了專業的漫劇制作人團隊，打造了史上最大的漫劇制造工場，并且實現自有IP全部漫劇化，有3000部正在開發中。未來更是計劃投入10億制作漫劇，預計為創作者帶來3億分成。

在陳安妮看來，漫劇可以做到一個月上線、一周多更、全年無休更，甚至放出了一年更新3000部，年產量是番劇的十倍的豪言壯語。而漫劇在短視頻平臺的推出也確實給了快看一個不錯的反饋：在漫劇上線2個月，全網尤其是抖音、微博的播放量已經超15億。漫劇在快看端內累計播放次數超1億，累計關注數超300萬。為此快看發布了7.0版本，更新了漫劇專區，更是直接將名字更名為快看，在名稱上就拿掉了“漫畫”一詞。

“漫劇”的屬性，不由得讓數娛君聯想到了此前某免費網文平臺通過在快手發布“微短劇”的形式，給自身平臺引流拉新、IP孵化、甚至拉來了新投資者。

為融資拿錢講一個新故事，這本無可厚非，只不過從網文內容賽道換成漫畫賽道，相比免費網文平臺較小的體量，將動態漫畫改頭換面重新包裝成“漫劇”的故事，能否撐得起快看如今龐大的估值身軀，仍是一個巨大的疑問。

就在今年6月份，快看獲得了一筆來自韓國公司One Store領投的9000萬美元的投資。根據媒體公開報道，快看在該輪的估值已經高達160億人民幣。

漫畫行業的獨角獸為何孵化不出優質IP？

在這場發布會里，除了漫劇方面的措施，另一個引人注意的是平臺漫畫作者的收入。

快看表示過去3年共發放了7.8億稿酬；平臺上簽約作者月收入破5萬；頭部漫畫家年收入500萬；未來3年還將要投入10億元用于扶持漫畫家。這些數字對于漫畫家來說吸引力其實不低。

但是實際上，一些漫畫家們似乎對這些數字并不認可。由于快看在發布會上并沒有列出具體是哪些頭部作者，也沒有對于這些數字進行進一步的解釋，因此微博上一些漫畫作者就對這些收入產生了疑問。比如為《快把我哥帶走》主筆的溪流就直接在微博表示：“我就當你這數據是真實的，請問頭部作者是啥意思？我是襠部作者？”

一直標榜平臺與漫畫家良好關系的快看，在一場發布會后卻讓外界感到了，他們之間的關系恐怕并不像日常宣傳中反映的那么和諧。在今年年初，在梁阿渣發布的那條關于原創漫畫和小說改漫畫之爭的微博下，在快看平臺擁有上百萬粉絲的胡桃、子霧啊、清英等人氣漫畫家都紛紛聲援。雖然沒有明確矛頭指向的到底是哪一個漫畫平臺，但答案恐怕并不難猜。

（年初討論小說改和原創漫畫的微博的轉發區）

原創漫畫與小說改編漫畫之間的矛盾似乎也帶進了快看的“漫劇”業務中，陳安妮在發布會上表示，已與閱文、晉江等平臺達成版權合作。在將要推出150部漫劇中，只有59部是漫畫平臺原創，80部是小說改，原創漫畫只占“漫劇”三分之一左右的份額。一個主打了7年漫畫的平臺，到頭來挑大梁的居然都是隔壁閱文的小說IP，這將會給快看上土生土長的漫畫家們帶來的刺激可想而知。

盡管漫劇在為漫畫導流方面確實成效頗豐，但是在快看舉例的五部拉新漫劇中，《養敵為患》《掌中之物》兩部小說改漫畫為快看帶來了兩百萬的新用戶，而其它三部原創漫畫IP《啞奴》《雕塑》《淑女的生存法則》則合計帶來了60萬左右的拉新。

這相差極大的對比，雖然證明了漫劇的受眾以及這個模式的可行性，但也很明顯能看出，小說改IP在漫劇方面優勢更大。

盡管在2017年，快看漫畫就已做到漫畫行業第一，在月活和用戶數方面，將騰訊動漫、有妖氣等對手斬于馬下，但相比它的兩位友商，快看在IP孵化方面卻依然只有4年前那部《快把我哥帶走》，原創IP的質量一直被業內詬病。

以騰訊動漫為例，《狐妖小紅娘》于2013年來到騰訊動漫旗下，兩年后動畫化就大獲成功；《一人之下》于2015年在騰訊動漫開始連載，次年就推出了動畫版；2010年《十萬個冷笑話》在有妖氣連載，2012年便推出了動畫版，此后更是接連推出同名網絡大電影；2010年連載的《鎮魂街》，也在2016年成功動畫化。而這些動畫作品不僅讓它們的知名度更上一層樓，甚至在那個時間點帶領國產動畫走向了一個新階段。

相比之下，明明已經坐上國內第一位置五年之久的快看，對IP的孵化能力甚至不如多年前的競爭對手，暫且不論《狐妖》等這些較早期的作品，近年來國內涌現的，如《非人哉》《大理寺日志》《大王不高興》《絕頂》等成功動畫化、影視化、游戲化的原創漫畫，都沒有選擇與快看簽約，反而是靠微博等社交平臺達到了人氣峰值。

雖然漫畫與小說同屬于IP內容端的上游，雙方之間也可以相互轉化，但就目前的情況來說，面對來勢洶洶的網文，漫畫根本毫無招架之力。小說改漫畫的盛行，也在間接淡化漫畫平臺本身的原創屬性。這讓人不禁要問，再過幾年，快看會不會基本淪為閱文和晉江的漫畫中間商？

其實相比賽道上的其它對手，快看雖然站在了最頂峰，但其業內的口碑始終脫不開“條漫+大尺度”的流量打法刻板印象，如何獲得同行們真正的認可與尊重，也許是下一個階段留給快看品牌的難題。

快看為什么沒能成為中國的集英社

2014年成立的快看漫畫，在發展道路的第七年，拿掉了“漫畫”的后綴，似乎距離純粹的漫畫平臺又遠了一些。

“我們希望快看成為超新Z世代的精神家園。”發布會的最后，陳安妮這么說道。

其實我們并不明白，為什么拿著最好資源、最多資本的快看，不去選擇成為中國本土線上版的集英社，而是看上去更想成為下一個bilibili。

據陳安妮介紹，現在的快看平臺上已經聚集了2億年輕用戶，形成了獨有的超新Z世代社區文化：獲得500萬點贊高質量漫評區；獲得2.7萬點贊剪輯的漫畫視頻板塊；獲得3000+收藏的同人；還有已積累百億熱度的自發興趣小組等。除了瀏覽量超過195億“漫畫”標簽，“明星”標簽瀏覽量超過27億；“聲控”標簽瀏覽量超過40億；“同人”標簽瀏覽量超過155億。

在快看的APP內，里面涵蓋了小說、影視剪輯、同人衍生、生活以及配音廣播劇等等多種形式，儼然一個小小的內容生態圈。現在的快看APP，比起純粹的漫畫平臺，更像是一個什么都沾一點的混雜市集。

相比日本漫畫，即便不提JUMP等國內耳熟能詳的傳統紙刊，網絡漫畫時期，日本也涌現了不少佳作。比如說日本最大網絡漫畫雜志的“GANGAN ONLINE”的《男子高中生的日常》和《月刊少女野崎君》，集英社創立的“相鄰的YOUNG JUMP”的臺柱《一拳超人》。

而在韓國，網絡漫畫孵化出的IP也是數不勝數，共超過250部韓漫被改編成電影和電視劇，漫畫成為韓國改編的香餑餑和文化輸出的利劍。

比如韓國漫畫平臺Webtoon孵化出了：《與神同行》、《他人即地獄》、《金秘書為何那樣》、《梨泰院CLASS》、《奶酪陷阱》、《心靈的聲音》等IP。其中《與神同行》還拿下了不錯的票房成績，《金秘書為何那樣》、《他人即地獄》、《梨泰院CLASS》在中國國內的熱度也居高不下。

缺乏優質原創IP，有朝一日終會淪為替別人IP孵化的代工廠，國內漫畫行業的沉疴已經越來越明顯。曾經輝煌的騰訊動漫和有妖氣如今都已漸漸沉寂，失去了孕育新IP的能力，如今就連國內第一漫畫平臺的快看漫畫都要舍棄“漫畫”二字，去開辟新戰場，打造漫劇視頻業務，打造二次元社區。這一切，不免讓人唏噓，難道專注做好原創漫畫就那么難嗎？

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