文 | 鋅財經(jīng)，作者 | 何婧，編輯 | 大風

資本又對劇本殺下手了。

據(jù)悉，近期線上劇本殺游戲商“吃瓜神探”獲得了150萬的天使投資。實際上，早在7月底，閱文集團和明星創(chuàng)投機構金沙江就已經(jīng)入局了劇本殺市場，投資劇本殺平臺小黑探，持股比例各占10%。

實際上，早期投資機構金沙江創(chuàng)投除了這次和閱文攜手投資，早在2018年就投資了線上劇本殺App“我是迷”。

一直以來，劇本殺市場都有著“散”、“亂”、“小”的特點。三年的時間，都沒有跑出一家連鎖品牌。但正因為如此，也給了大廠和資本整合的機會。

從2019年開始，線下劇本殺店爆發(fā)式增長，盡管有疫情影響，但根據(jù)美團研究院數(shù)據(jù)，截止今年4月，國內(nèi)劇本殺門店數(shù)量從1200家已經(jīng)漲到了4.5萬家。短短兩年，門店數(shù)量翻了幾十倍，這也讓線下劇本殺門店在短時間內(nèi)陷入廝殺。

但線下門店的紅海廝殺，卻給了劇本創(chuàng)作者極大的市場需求。這次閱文、金沙江扶持平臺小黑探，最重要的功能之一就是以平臺的方式連接門店和創(chuàng)作者。

如此一來，劇本殺發(fā)行商“大爺”的位置，或許就沒法兒坐穩(wěn)了。

閱文首次試水劇本殺：賣座超好，評分超低

閱文投資劇本殺，或許與小黑探2019年發(fā)起的IP劇本創(chuàng)作的召集計劃有關。

2019年8月23日，小黑探主辦了一場名為“2019首屆IP劇本創(chuàng)作召集令—黑火令計劃”的展會。

在展會上，小黑探創(chuàng)始人王歡岳發(fā)起了IP劇本創(chuàng)作的召集計劃，同時宣布啟動了三個IP改編劇本殺項目——《瑯琊榜之風起長林》《步步驚心》《蝴蝶公墓》。小黑探下的IP孵化實驗室還承接了為影視、小說、動漫、游戲等IP量身定制游戲劇本的業(yè)務，并對接給內(nèi)容創(chuàng)作者。2020年，愛奇藝將《成化十四年》授權給小黑探，雙方聯(lián)合出品了該IP的衍生劇本殺，在市場上獲得了很不錯的反響。

小黑探在向IP靠攏時，IP大廠閱文也已經(jīng)看上了劇本殺的市場。或許《成化十四年》的成功改編，讓剛在劇本殺市場摔了跟頭的閱文集團看到了新的可能。

今年4月，由閱文旗下IP《慶余年》改編的劇本殺作品在鄭州劇本殺展會上發(fā)布。有了此前爆款影視劇的加持，《慶余年》一經(jīng)發(fā)布，幾天內(nèi)首發(fā)的意向城市就達到2700多個，最終確定近600家城市限定發(fā)售。然而《慶余年》在劇本殺市場卻反響平平，在帶有點評功能的“一起劇本殺”小程序上，評分只有1.6分。

劇本殺劇本創(chuàng)作作為一個新興的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，在IP的可選擇性上還是十分豐富的。而閱文集團還跟熹多文化、北京超自然力量兩家發(fā)行商合作，后續(xù)將發(fā)行推出《全職高手》、《鬼吹燈2》、《斗羅大陸2》、《凡人修仙傳》、《余罪》等知名影視IP的劇本殺創(chuàng)作。

以上的IP都是游戲、電視劇、網(wǎng)劇、小說的知名大IP。但從目前的市場反饋看，劇本殺行業(yè)對這些大IP的改造并不算成功。

業(yè)內(nèi)爭議大：魔改or抄襲？

改編，在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)一直是一件備受爭議的事。

當IP小說拍成影視劇時，由于呈現(xiàn)方式的不同，勢必會有較大的改動。在收獲一批影迷的同時，也會因劇情被“魔改”，遭到書迷們的反對。

如今這些大IP改編成劇本殺時，也面臨著同樣的問題。

大IP改編劇本殺，其優(yōu)勢是已經(jīng)有了粉絲基礎，如上文中提到《慶余年》，在發(fā)行時，會得到市場的認可。但也正如雙刃劍，這批粉絲對其中的劇情、人設早已有了預設。而劇本殺對于推理性和邏輯性的要求較高，為了讓劇情合理化，免不了要做出較大的改編。

是要為了留住已有的粉絲，犧牲劇本殺的游戲體驗，還是為了拓展劇本殺玩家而“魔改”劇情，是IP向劇本殺靠攏時要面臨的重要抉擇。

至少從目前來看，IP改編成劇本殺的市場反饋并不理想。《成化十四年》的成功只是少數(shù)，在“一起劇本殺”小程序上，已經(jīng)被改編成劇本殺的《唐人街探案3》、《贅婿》、《刺殺小說家》等IP的評分都在6分以下。《贅婿》的評論里不乏“游戲突兀尷尬，推理毫無邏輯”、“粗制濫造，蹭電視劇熱度的產(chǎn)物”、“劇情干癟，人物性格沒立起來”等差評。

其實以上評論，并不只存在于IP改編的劇本殺評論里，目前市面上劇本質(zhì)量堪憂仍然是普遍現(xiàn)象。

同時，業(yè)內(nèi)也存在著相互指責“抄襲”的現(xiàn)象。

根據(jù)此前中青校媒的調(diào)查，劇本殺行業(yè)目前存在的困境，主要是好劇本稀缺、抄襲和同質(zhì)化劇本泛濫(66.14%)，缺乏市場監(jiān)管、盜版作品頻現(xiàn)(61.43%)，無聊情節(jié)過多(48.87%)，劇本更新速度慢(38.29%)等。

“太多類似的東西了。我看一眼開頭能把結局給看透。”資深玩家小李說，“情感本就是ta雖然如何如何，但是是有苦衷的，就跟看韓劇，車禍失憶癌癥一樣，很沒有新意，其他類型也一樣。”

而由于盜版肆虐，甚至由此生出一個新興職業(yè)——劇本殺職業(yè)打假人。

行業(yè)內(nèi)對于盜版也是嗤之以鼻，曾在劇本殺店做DM的小楊表示：“如果有人發(fā)現(xiàn)某一家店用盜版，就會反饋給到這個劇本的發(fā)行，大家（業(yè)內(nèi)）會自發(fā)的有抵制，比如不再向這家店售賣劇本。”盡管如此，由于其中巨大的利潤空間，盜版仍屢禁不止。

而劇本殺圈的抄襲行為就更為泛濫。今年5月，一篇名為《從“戲子”隨便聊聊抄襲和借鑒》的文章在劇本殺圈引發(fā)了熱烈討論。文章中提到，硬核限定劇本《戲子》曾被玩家投訴說抄襲《糧庫密室殺人案》，并由此引發(fā)了作者對于抄襲和借鑒的思考。

作者小白表示，劇本殺圈有許多打著“借鑒”“致敬”的名義行抄襲剽竊之實的劇本，借鑒和致敬已然成了抄襲洗地的蓋頭。

很快，《戲子》發(fā)行方有糖工作室進行了回應，他認為《糧庫密室殺人案》是真實事件，自己的改編不算抄襲。接著《糧庫密室殺人案》作者發(fā)聲，稱原作并非是真實事件，而是自己創(chuàng)作的文學作品，并表示如果有糖工作室拒不認錯，就會起訴對方。最終，有糖工作室道歉、賠償，并召回了劇本修改。

小楊還透露，很多劇本也不乏照搬柯南、阿加莎等懸疑作家的作品或者抄襲電影情節(jié)的情況。

從藝術培訓行業(yè)跨界成為劇本殺編劇的璐璐也表示，目前市面上會有一部分作者為了掙快錢，會去抄襲一些電影、小說甚至其他劇本。

在劇本創(chuàng)作“抄襲不止”的情況下，劇本和門店之間并沒有直接打通，中間的發(fā)行商很大程度上影響了上下游之間的聯(lián)系，同時“壓榨”著商家和創(chuàng)作者。

作者、商家均被發(fā)行商壓榨，作者分成不到9%

為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？其背后的原因有很多。

由于巨大的市場需求，不少網(wǎng)文作者轉向了劇本殺，不過寫網(wǎng)文更注重故事性和文學性，而劇本殺的劇本對于邏輯和推理性要求高，所以真正達標的劇本并不多。

門店們都擠一塊兒開了，競爭就更加激烈。想要留住老客、吸引新客，靠的自然是口碑，不論是點評網(wǎng)站上的評論，還是玩家們的口耳相傳，都能夠決定商家的存亡。在這場較量上，誰能搶到好劇本，就相當于抓到了救命稻草。

劇本殺的劇本分三類：一種是盒裝本，這種本子誰能都買到；另一種是城市限定劇本，通常一個城市只授權三家店；還有一種是城市獨家劇本，一個城市只有一家店能拿到。

商家購入劇本，除了通過線上的劇本交易平臺，就是線下的劇本殺展會了。商家們要拿到限定本、限定本，就離不開發(fā)行商。

發(fā)行商這個角色，上游對接作者，下游把劇本供給商家。

作者想要自己的作品被推廣，就需要獲得發(fā)行的認可，并在展會上推廣，通常來說，劇本賣的錢由作者和發(fā)行商分成。一般大的發(fā)行商拿到的分成比例也會高一點。越是無名的作者，分成就越少。

今年7月，行業(yè)圈內(nèi)公眾號“劇本殺圈”就發(fā)過一個作者的吐槽。作者稱自己的分成被壓榨到只剩9%，“一個盒裝本，到頭來，作者只能提30塊，這放在業(yè)內(nèi)就是一個笑話。“

而在商家端，要是想從發(fā)行商那里拿到好劇本，就得看自己的本事。

什么樣算有本事？“正經(jīng)地說，就是看之前有沒有合作過，你店鋪的條件如何。主持人能不能把這個本最好的效果呈現(xiàn)給玩家，以及這個店在本地的影響力等。”小楊透露，“行業(yè)還是很亂的。不正經(jīng)地說，本事就包括請吃飯、堵門、求爺爺告奶奶，下跪也不是沒有，當然還有一些不方便說的交易。”

面對這個“散”、“亂”、“小”的行業(yè)，對雙雙攜手入局的閱文和金沙江來說，并不是一件簡單的事。對他們來說，很大程度上，也不過是試試水。

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