“這兩年有游戲公司混得好，也有游戲公司混得爛。游戲行業競爭也很激烈，風口一來大家都是一窩蜂而上的，踩死幾個很正常。”聶元魁表示，就像之前H5游戲火熱的時候，好多游戲公司盲目轉型，風口砸錢買量，而H5游戲風口一過，人們開始對游戲的質量有更高要求的時候，這些公司便只能選擇悄然離場。

“不過也沒辦法，人開公司做游戲就為了掙錢嘛，當然是什么品類熱就往什么品類擠，對自己沒有準確的定位?！甭櫾锌?。在他看來，能像米哈游那樣一直深耕一個賽道（二次元）的公司，在現在的大環境下反而是少數。

不過，想要一直深耕一個賽道，也并非那么簡單。

如果沒有從《崩壞學園2》開始積累起來的用戶基礎，恐怕米哈游也難以堅持到做出《原神》。而顯然，大部分的中小型游戲公司連與《崩壞學園2》影響力相當的作品都拿不出來，等待他們的，大多是在沉默中滅亡的宿命。

而除了商業游戲殘酷的現狀，作為獨立游戲制作人的聶元魁還想從獨立游戲的角度給想要入行游戲行業的年輕人潑一盆冷水。

“獨立游戲過去基本上是可以和‘用愛發電’四個字畫上等號的。這些年隨著一批支持獨立游戲開發者的社區和平臺發展起來之后，獨立游戲開發者的生存狀態得到了一定程度的改善，但想要靠這個做正式職業還是太難，好多人在開發階段就已經坐吃山空，而游戲上線也不見得能賺多少，想要糊口平時還得接外包，很難?！甭櫾嘈Φ馈?/p>

據他表示，自己做第一款獨立游戲時，兩年就花光了此前作為程序員攢下來的積蓄，后來還是靠朋友借錢和自己接外包才勉強堅持下去。

獨立游戲制作人哭窮，這似乎并不是一件新鮮事。

之前震撼海內外玩家的科幻風格模擬經營游戲《戴森球計劃》，其聯合制作人李均就在接受重慶電視臺采訪時坦白團隊“沒有4K的這種顯示器，沒有配這個設備嘛，就是很窮嘛”，甚至需要將游戲交給有4k顯示器的玩家幫忙測試。

而在各大獨立游戲工作室的采訪文章中，充滿生活感的工作室狹小逼仄，似乎也已經成為一種“標配”。像是《戴森球計劃》《鬼谷八荒》《太吾繪卷》這樣作品成功的背后，開發者的辛酸苦楚同樣不能被忽視。

歸根到底，拋開情懷濾鏡，游戲崗位也跟其他任何一種職業一樣，只是人們用來討生活的一種方式罷了。