文 | 文化產業評論，作者?|?范圓圓，編輯?|?董婧

4月2日，由殷若昕執導，游曉穎編劇，張子楓主演的溫情電影《我的姐姐》上映，票房突破5億，成為清明節假期的一匹黑馬。與此同時，該電影也引發了諸多爭議，一部分觀眾認為該電影真實而大膽地表達出了當下女性的困境，另一部分認為該電影過度煽情，缺乏真誠，只是為了騙取女性的眼淚。那么，《我的姐姐》作為一部以女性為主體的電影，究竟是在表達女性，還是在消費女性呢？

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這部小成本制作的影片，如今票房突破了5億，僅僅上映6小時后，就打敗了好萊塢大片《哥斯拉大戰金剛》，成為當日票房冠軍。與高票房相伴的，還有兩極分化的口碑。在上映之初，該影片在豆瓣上的評分為7.9分，后跌至7.2分。豆瓣上的討論展現了觀眾的爭議，一部分觀眾認為該影片真實地展現了當下女性的困境，主題尖銳，戳到了痛點。

而另一部分觀眾認為該電影最后還是讓女性低頭認輸，充滿套路，只是圈錢。

《我的姐姐》會出現爭議，其實也是情理之中的事情。拋開所謂的“政治正確”和“倫理道德”不說，僅因為這部電影圍繞女性展開，本身就充滿了話題和爭議。

《我的姐姐》：一部充滿了話題度的“她電影”

《我的姐姐》講述的是由張子楓扮演的姐姐安然，在遭遇父母車禍雙亡后，面對是否要撫養6歲弟弟的難題。

安然從小就被父母重男輕女的觀念傷害，被父母要求假扮瘸子，以使家庭獲得生育二胎的資格，只因為是女生，她去北京讀臨床醫學的高考志愿也被父母篡改了。在這樣的情況下，安然對原生家庭持有一種復雜的態度，在渴望父母的肯定與愛的同時，也充滿了怨和悲傷。

因而，是否撫養集父母寵愛于一身的弟弟，不僅僅只是一個親情問題，還涉及到自我發展、倫理道德等等的一系列問題。電影的設定將安然置于一個困難的處境，再加上二胎、重男輕女、“扶弟魔”這些充滿爭議的社會熱點話題加持，使觀眾在戲劇性的沖突中，反思作為個體的女性與整個女性群體的生活狀態。

像《我的姐姐》這樣，以女性為主人公，或與女性的生活、情感、工作等相關的電影作品，可被統稱為“她電影”，也即以女性為主體，或與女性密切相關的電影作品。近年來，隨著社會的發展，女性群體越來越成為一股不可忽視的力量，有關女性的話題頻頻引發熱烈的討論。春節檔大熱的《你好，李煥英》，也屬于“她電影”的范疇之中。

與此同時還有衍生出的“她綜藝”“她電視”，比如《乘風破浪的姐姐》《三十而已》等，都是與“她”有關的。《我的姐姐》就抓住了當下關注女性的浪潮，將這個時代女性面臨的現實問題，置于電影的表現方式之中討論。

“她電影”呈現為以“她”為核心的題材呈現。不論是以《延禧攻略》為代表的“大女主劇”，還是《我的姐姐》這般普通女性自我探尋、成長的電影，都是將女性置于題材的中心，通過具體的設計來展現女性在不同境遇下可能面對的情況。《我的姐姐》就是以女孩安然為中心，在極端的戲劇性情況下，展現她作為女性，如何面對自我與家庭，如何處理家本位與個人本位之間的關系。

“她電影”表現為女性情感共鳴價值的突出。這一點在《我的姐姐》中也有所表現。安然這位姐姐，一方面要抵抗“順從”“犧牲”“忍讓”的中國式姐姐的刻板印象，另一方面又在自我發展和親情之間游移不定，同時受困于被忽視、被犧牲的家庭大環境之中。

這個角色戳中了太多中國女性的痛點和淚點，有著強有力的現實共情基礎。在生活中，有父母轉走女兒辛苦打工六年攢下的幾十萬，只為了給小兒子買房的事例。

還有父母向意外身亡的女兒的公司，索要巨額賠償給兒子買房的事件，這些情況都不在少數。即使沒有如此極端，不少女孩子在日常生活中，還是遭遇了頗多不公正的對待，有的女孩家中的老一輩，對男孩表示不加掩飾的喜愛，對女孩則是厭惡和冷淡。

有的女孩的父母，對弟弟有求必應，對女孩不舍得多給一點生活費。在遭遇了這些女性普遍卻獨有的失望之后，女性觀眾更能與安然感同身受。

由此可見，作為一部“她電影”，《我的姐姐》之所以有如此高的關注度，是因為影片本身順應了當下對女性群體關注的趨勢，以及對重男輕女、原生家庭等社會現實問題的探討。加上該影片拋出的問題本就復雜，爭議大就不難理解了。但是，作為一部“她電影”，《我的姐姐》真的講好了“姐姐們”的故事了嗎？

你要表達“姐姐”？還是消費“姐姐”？

觀眾對《我的姐姐》的質疑，涉及到了劇情、人物、結局與立意等各個方面，這些質疑的最后，還是落到了“姐姐”，這個包含了歷史慣性與個體性的名稱身上，女性本身成為了這部影片最大的討論點，這些質疑反映的是這樣一個問題，這部電影，究竟是在表達“姐姐”，還是在“消費”姐姐呢？

電影中的姐姐，具象化為安然這個角色。作為一個獨立的個體，安然對自己的人生有著清晰的認識。她獨立且懷有夢想，想要去北京，追求自己想要的生活。可處于社會關系中的她，還有另一個身份，那就是姐姐。

姐姐是從家庭關系出發定義的一個角色。中國社會的傳統便是“長姐如母”，如果糅合了重男輕女的觀念，這個稱呼就更沉重了。溫馴、賢良淑德、犧牲自我，莫名變成了女性的標簽，并且以往的社會環境還在不遺余力強化這一標簽，強調這些特質作為女性氣質的一種，是多么值得贊揚。

在這種潛移默化下，無數女性被捆綁在“姐姐”“母親”這些詞語中而失去自我，因此安然在電影中的堅定乃至決絕，讓人眼前一亮。沉默的女性太多了，安然如果拒絕做沉默的大多數，不就是在說明，當下的社會在進步和發展嗎？

正如波伏娃所說，女人不是天生的，而是被塑造成的。在電影的敘述中，觀眾能夠看到各方面力量對女性的禁錮。就安然來說，父母為了生弟弟，剝奪她奔跑的權利，讓她裝瘸子。在姑媽家生活時，她被表哥打、被姑父偷看洗澡。在父母死后，一干親戚又搬出“姐姐”的名號，要求安然一定要撫養弟弟。

姑媽也是被禁錮的一員。慣性讓她接受了一切。

她考上了西師大俄語系，但被父母要求把讀書的機會讓給弟弟。去俄羅斯做生意，因為要幫弟弟帶孩子又回了家。她一直在奉獻，生活過的卻并不好。

在姑媽與安然之間的爭吵與和解中，映照出了女性意識在發展中的艱難更迭。

這些無疑是電影的閃光之處，向來沉默的女性被推到舞臺的中央發聲，是令人欣喜的進步。肯定影片的觀眾多從此出發，但還有一批觀眾不買賬，認為影片充滿了套路。

弟弟作為和姐姐相對的角色，的確有些工具化了。他在影片前半段蠻橫無理，大叫“爸爸說家里東西都是我的”。

到了后半段突然就變得懂事乖巧，不僅無師自通學會了給例假期的姐姐泡紅糖姜水，還在姐姐為難之時，主動打電話給領養家庭表示想和他們走。他口中的臺詞也頻頻金句化，“我只有你了”“你喜歡我”“你冷靜一點兒”，怎么聽都像是故意安排的臺詞。

在這種并不真實的言語下產生的轉折與感動，似乎缺乏了一點真誠。

同時，在影片前半段那些對女性生存狀態的鋪陳，在后半段急轉直下的情節中，看起來非常諷刺。安然應該是作為一個獨立個體拒絕被賦予的女孩命運，但在影片后半段，安然的出發點突然變成了一切都是為了追求父母的認可。

在處理是否撫養弟弟的問題上也含混不清，好像與弟弟新建立起的一些親情關系，就能夠遮蓋她作為女性遭受過的所有傷害。領養人莫名其妙要求安然與弟弟再也不見面，安然在簽字時猶豫不決，最后又拉起弟弟跑出去。開放式結局看似給觀眾留下了足夠的想象空間，但想象的前提是有足夠明晰的線索，很顯然影片沒有做到這一點，給觀眾的感覺更多是草草了事，匆忙結束。

那么，《我的姐姐》到底是在表達女性還是消費女性呢？

一部承載著商業目標的藝術作品，必然包含了商業與藝術兩個維度的價值與要求，因此不必用二元對立的觀念去判定《我的姐姐》到底是“表達女性”或者是“消費女性”，非黑即白的思想觀念并不適用。一部電影最理想的狀態應當是叫好又叫座，做到商業價值與藝術價值的平衡。《我的姐姐》的爭議，在于影片起點定的很高，卻沒有承受住這個好的開頭，就像一個只講了一半的故事，引起不滿也是意料之中的。

那么，如《我的姐姐》一般的“她電影”，在新的時代背景之下，該何去何從呢？

“她經濟”下的“她電影”，任重而道遠

隨著女性經濟實力與社會地位的提高，女性群體的力量在社會中發揮著越來越重要的作用。與此種情況相對應的是“她經濟”這一新的經濟概念的提出。

“她經濟”又被稱為“女性經濟”，是指隨著女性社會經濟地位的提升，圍繞女性消費理財形成的具有支撐引領力量和可持續推動作用的一種特有經濟現象。“她電影”正是順應這一趨勢產生的新產物。

在這個新的經濟趨勢之下，“她電影”，作為承載著商業目標的藝術作品，必須要滿足經濟規則與文化創作的雙重要求，并且要突出“她”，即女性這一重要特質。

“她電影”應該做到自覺。自覺既是指創作意識的自覺，也是指表達女性的自覺。“她電影”以“她”為核心，應該擁有自己的一套創作理論和方法，同時應該表現出女性獨特的情感、生活與思想。不必用刻板印象框定女性，也不必用男性的凝視去塑造女性。要走出一條屬于“她電影”自己的路，必須有理論自覺和創作自覺。

在這方面，當下的“她電影”暫時還沒有做到。觀眾對《我的姐姐》最后結局之所以有爭議，很大程度也是因為電影在后面落入了傳統女性道路的窠臼之中，讓觀眾的期待落空。

“她電影”應該兼容并包。女性雖然是“她電影”著力的關鍵點，但絕不意味著題材和表現的單一。獻媚于女性，或是沉溺于女性的自我幻想中，并不是“她電影”發展的正途。“她電影”需要更多聲音，更多的表現形式。男性在“她電影”中不應該被矮化、丑化或者缺席，否則“她電影”更像是挑起性別對立的工具。女性和男性都應該被尊重，“她電影”有必要表達女性，也有必要表達平等。

“她電影”還需要電影行業的支持。當下，我國的“她電影”還處于一個初步發展的階段。從這個角度來說，《我的姐姐》對當下女性困境的揭示，是有一定的意義的，它為今后其他“她電影”對女性生存狀態的表達，做出了一定的嘗試。電影產業需要給予“她電影”們一定的支持，扶持、培養新的創作人才，推動促進“她電影”的產業化。一個產業在成熟之前，必然會遭受批評，但無批評則無進步。相信經過發展，“她電影”能夠誕生更多的優秀作品。

結語

《我的姐姐》作為一部“她電影”，順應“她經濟”的大潮流，創造了極大的商業價值。同時，它在表達當下女性的困境、生存狀態上，也的確是有可圈可點之處的，它將以往影視作品極少討論的“重男輕女”“扶弟魔”等社會熱點問題置于聚光燈之下，直白而犀利的控訴了女性遭遇的不公平。

但是在情節結構和故事內核上，還是存在一定的問題，沒有回應好女性自我與社會道德、家庭倫理沖突的問題。面對與女性相關的作品，我們不應該持消費/表達這種二元對立的思想來思考問題，而是應該以更平和包容的心態來注視它。“她經濟”下的“她電影”發展，尚且任重而道遠。