文 | 靠譜二次元，作者 | 悠?2? ?

1月29日，米哈游在B站發布了游戲《崩壞3》的新動畫短片《渡塵》。這部由米哈游Anime和日本wonderium公司制作的動畫，不到12小時成為全站第1。

近兩年，游戲公司頻頻發布游戲動畫短片。除了米哈游，騰訊天美的手游《王者榮耀》推出了《目標》CG短片，由可可豆動畫制作，在社交媒體上引發了廣泛討論；此前官宣成立疊紙動畫的疊紙游戲，近期出品的游戲CG均包含疊紙動畫的LOGO貼片，由疊紙動畫主要完成。

除了短片和CG單品，游戲改編番劇在視頻網站也取得了不錯的成績。《劍網3·俠肝義膽沈劍心》兩季累計播放量超過1.6億，《王者？別鬧》全網播放量超過4億，《女武神的餐桌》播放量也超過5000萬次。

看到了IP衍生絕佳機會的頭部游戲公司紛紛開始做動畫，讓不少喊著吃不飽的動畫公司老板看到了希望，也想著能從這兩年大賺的游戲公司手里分到一些紅利。

牛年來了，游戲公司可以拯救中國動畫了嗎？

中國游戲改編動畫史

早在10年前，淘米網絡為旗下網頁游戲《摩爾莊園》設立了動畫項目，并委托給了漫想族文化制作，2011年，該動畫成功登陸金鷹卡通、卡酷衛視等上星電視臺，為《摩爾莊園》游戲擴大聲量。

2013年，《英雄聯盟》同人動畫《啦啦啦德瑪西亞》大火，頭部游戲公司注意到為游戲制作動畫是維持游戲熱度不錯的方法。2014年，網易開始為《夢幻西游》、《大話西游2》游戲制作相關動畫，由廣州藍弧文化制作了《夢幻西游之天命之路》動畫，由虛擬印象工作室制作了《爆笑大話2》動畫，拉開了頭部游戲公司制作動畫的大幕。2016年，騰訊開始為《穿越火線》、《天天酷跑》等熱門游戲制作動畫，試圖將《英雄聯盟》改編動畫的成功延續到旗下的其它作品中。

2017年，隨著《王者榮耀》的走紅，基于王者創作的動畫開始陸續上線，《王者？別鬧》、《峽谷重案組》等登陸視頻平臺。但彼時正是國產動畫風口期，相比游戲改動畫，平臺的目光更集中于“潛力無限”的國產原創動漫作品。

后來，隨著視頻平臺“圈地運動”趨于穩定，以及游戲版號政策相對放寬，游戲項目對游戲IP的“全方面開發”變得流行起來，無論是二次元游戲還是全民流行的游戲，做個動畫變得越來越平常。

游戲改編動畫進入井噴期。傳統MMORPG大廠西山居在劍網3的發布會上公布了《劍網3·俠肝義膽沈劍心》和《劍網3動畫正劇》兩部動畫，二次元游戲老廠商散爆網絡為《少女前線》推出了《少女前線·人形小劇場》，二次元游戲新廠商庫洛網絡為《戰雙帕彌什》火速安排了《戰雙帕尼尼》，營銷做得不錯的青瓷游戲也為自家的《最強蝸牛》推出了動畫《最強蝸牛之不速之客》。游戲紅了，花個百八千萬做個動畫番劇當廣告片，這兩年一下子成了件熱門事兒。

截至目前，國內游戲相關動畫依舊是以泡面番和劇情Trailer為主，極少出現像日本ACG市場上常見的長劇情番劇。究其原因，一方面是因為中日之間的游戲運營方式上有較大的區別，國內的游戲在近兩年才更注重對于劇情、人物等方面的刻畫，因此在對待游戲改編動畫的重視程度還不足；另一方面，游戲公司和動畫公司的磨合上還需要更長的時間。過去幾年，游戲公司與外包方發生不愉快的情況時有發生：比如游戲《倩女幽魂》和日本公司ClockDance合作制作的《新倩女幽魂》動畫僅僅發布了一個PV就被腰斬；《戀與制作人》委托MAPPA制作的同名動畫遭遇了口碑翻車等等。

這也促使國內動畫公司開始加速組建自家的動畫工作室，同時對國內動畫制作公司進行投資布局。根據靠譜二次元的統計，包括米哈游、心動在內的多家游戲公司對國內的動畫公司進行了投資。

雖然這些游戲公司為動畫公司提供了投資，但是從雙方在實際內容的合作上來看，成果非常有限，比如米哈游在投資了吾立方以后，曾將動畫短片《布洛妮婭》交由吾立方共同制作，但其后續的動畫短片的制作工作又重新交給日本的wonderium。或許這些被投企業與投資的游戲公司之間，還需要有更多的磨合才能在現有的成熟IP上產生合作。

日本動畫業是如何被游戲行業拉一把的？

和中國游戲與動畫公司聯動相比，日本二次元游戲在動畫方面的合作成熟得多，同樣成就了不少動畫公司，例如動畫公司ufotable就通過為Fate游戲系列制作了包括《Fate/Zero》、《Fate Stay/Night[UBW篇]》等番劇動畫，積累了充足的資金與制作經驗，這些作品也頗具人氣。通過這些積累，ufotable在2019年推出了《鬼滅之刃》番劇動畫和劇場版，獲得了相當高的評價，其中《鬼滅之刃》劇場版甚至成為了日本票房最高的院線電影。

2015年，動畫EVA導演庵野秀明曾經發表過知名言論“日本動畫將會在5年內玩完”，雖然事后兩個月庵野導演就撤回了這樣的說法，但仍舊表達了對日本動畫界的焦慮。當時，日本動畫業界正經歷著收入降低、人才匱乏等多重焦慮。

隨著日本移動端游戲的興起，帶來了MediaMix（跨媒體）企劃概念的普及，《偶像大師》、《LoveLive!》兩大系列不斷推出動畫新作以保持原有游戲的熱度，此外《BanG Dream!》等新MediaMix項目陸續出現，讓不少動畫公司與游戲公司緊密結合，做出了優秀作品，為拯救日本動畫業界提供了一種可行方案。

此外，隨著Cygames、DMM Games等互聯網公司在日本二次元游戲領域逐漸站穩腳跟，一幫更懂ACG的企劃制作人走上臺前，讓游戲與動畫的結合更為緊密。《公主連結Re:Dive》就是一個例子，起初，游戲制作方Cygames在這一游戲中加入大量由WIT STUDIOS制作良心的動畫，還將“作品含有大量動畫”作為游戲賣點大肆宣傳，后來Cygames將制作任務交給了自家的Cygames Pictures，并在2020年由Cygames Pictures推出了《公主連結Re:Dive》的動畫番劇，配合了B站《公主連結Re:Dive》國服上線，產生了不錯的漫游聯動效果。

有中國游戲公司在日本也做出了有關動畫制作的嘗試，例如樂元素就成立了日本分公司，制作了包括《偶像夢幻祭》、《戰斗吧歌姬》等跨媒體企劃，還和日本動畫公司LIDENFILMS推出過《暮光幻影》動畫番劇，積累了漫游聯動的經驗；悠星在日本成立了Yostar Pictures，由日本動畫公司ARCH參與設立與運營工作，不僅制作了《明日方舟》海外服的宣傳PV，還推出了《碧藍航線 微速前行》漫改動畫。通過制作動畫的形式，讓旗下的產品更快地融入日本當地的文化中，提升游戲產品的出海收入。

國產游戲公司帶得動國產動畫公司嗎？

中國的游戲改編動畫，或許還需要更多更系統的嘗試。近幾年，蓋婭投資的七創社用《凹凸世界》證明了從動畫、同人到游戲的路線在中國可以走通；西山居通過劍網3 IP推出的《俠肝義膽沈劍心》動畫獲得了不少好評，制作公司聲影動漫也因此證明了公司3轉2的創作能力，拿到了包括愛奇藝在內其它公司的動畫承制工作；網易的《陰陽師》委托震雷動畫制作了《陰陽師·平安物語》，委托繪夢想動畫制作了《陰陽師·百鬼幼兒園》等動畫番劇，不僅提升了IP的熱度，同時《百鬼幼兒園》還成功地實現了反向游戲化，成為網易的陰陽師游戲宇宙新的一員。

在動畫番劇制作上，基于對成本和排期的考量，國內游戲公司未必會選擇頭部動畫公司負責制作，因此一些有制作能力，但苦于原創難的動畫公司就得到了這些機會。制作游戲衍生動畫不僅能夠提升自己的知名度、制作經驗和產能，還有機會借此躋身頭部動畫公司的行列。

這樣成功的合作越多，對于雙方而言才更有價值。

但是，對于目前的游戲產品而言，即便是二次元相關游戲，開發制作動畫番劇也不是必要選項。依靠游戲公司拯救動畫行業，現在來看并不現實。游戲公司近年來為動畫相關人才提供的豐厚薪水待遇，甚至讓不少動畫公司出現了人才斷檔的狀況。B站、騰訊視頻等平臺扶持了國產原創動畫已有數年，平臺缺失的動畫內容時長得到了填補，但觀眾需要的高質量內容普遍欠缺，能憑借質量出圈的動畫作品依然屈指可數。對于我們當下稍顯同質化的國產動畫行業，如何誕生更多原創佳作證明自己的價值，是動畫從業者更需要思考的問題。

中國游戲公司在缺少版號的幾年里，經歷了殘酷的相互競爭與淘汰，有著立命之本的游戲公司才能最終存活。即使如今看來，國內游戲行業已經迎來了一波春天，但接下來每一步仍然小心謹慎，前方仍然有暗礁與冰山。所以，如今的動畫公司想要被游戲公司拯救，或許雙方還需要更多的努力與嘗試。

二月二過了，希望大家都能龍抬頭。

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