郭敬明在綜藝?yán)锸チ耸裁矗?/h1>
文 | 躍幕，作者 | 七月
“你可以不喜歡，但請允許它存在”。
在《演員請就位2》最新一期的節(jié)目里，郭敬明執(zhí)意向初次表演被評論像在背誦臺詞的演員何昶希給出S卡，遭到了李誠儒的質(zhì)疑，二人之間的爭論再次登上了熱搜。
顯然，相比去年，郭敬明還是這檔演技類綜藝節(jié)目的話題制造機。實際上，對于綜藝來說，上述的節(jié)目表現(xiàn)是造勢的絕佳話題；但對于郭敬明來說，這卻讓自己處于被消費的危險邊緣。
尤其是，郭敬明還沒能意識到，自己能夠引起如此多爭議的最大原因在于，他并沒有在節(jié)目中展現(xiàn)出自己作為導(dǎo)演，對演員進行評審時所要堅定的評價標(biāo)準(zhǔn)。
其次，原本通過《演員請就位》這種有著長制作周期的綜藝節(jié)目高度曝光，郭敬明可以嘗試指導(dǎo)不同類型短片，真正展現(xiàn)出自己的導(dǎo)演能力和更多市場可能性。但到目前為止，郭敬明并沒有抓住這個機會，來消除大眾和市場對他以及他的作品的爭議和質(zhì)疑。
可以說，自帶話題熱度的郭敬明成了綜藝吸引流量的招牌。那留給郭敬明需要思考的嚴(yán)峻問題是，這是不是他想要參與這檔節(jié)目的初衷。
01 導(dǎo)演也是綜藝“演員”
話題制造中心郭敬明。
國內(nèi)影視行業(yè)已經(jīng)發(fā)展到一個相對理性的發(fā)展階段，流量體系幾乎受到了大眾普遍質(zhì)疑，口碑為王、內(nèi)容為主逐漸成為整個市場的發(fā)展現(xiàn)狀，決定了能夠輔佐于好內(nèi)容的好演技、好演員受到了更多關(guān)注。
在這樣的發(fā)展背景下，近年來應(yīng)運而生的演技類綜藝節(jié)目，有著證明演員演技，最大限度地發(fā)掘、培養(yǎng)潛力演員的目標(biāo)。因此，在《演員請就位》等節(jié)目中，詮釋不同經(jīng)典影視作品的角色而進行演技PK的演員們，自然成了最大的關(guān)注焦點。
但有所忽略的是，越來越多地活躍在這些演技類綜藝節(jié)目中的電影導(dǎo)演們，同樣是這些節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前的“演員”。這不僅僅是因為綜藝正在不斷升級，嘗試用“電影導(dǎo)演+電影演員”的組合，為觀眾們打造出電影質(zhì)感的經(jīng)典影視片段。
更多的是因為，無論是前期電影導(dǎo)演們作為導(dǎo)師對演員的表演進行點評指導(dǎo)，還是后期他們與演員合作詮釋各種經(jīng)典影視片段，都通過節(jié)目完完全全地展現(xiàn)出來。這些電影導(dǎo)演們已經(jīng)成為了節(jié)目不能分割的一部分，也是串聯(lián)著整個節(jié)目能夠展開的核心人物。
然而，隨著節(jié)目的播出，同樣作為節(jié)目一大“賣點”的電影導(dǎo)演們，開始受到了一定的質(zhì)疑和爭議，實際上有所偏離他們最開始參加節(jié)目的初衷。畢竟，通過節(jié)目，不僅僅是演員們的演技受到了重視，導(dǎo)演們的職業(yè)技能也是觀眾更多關(guān)注的內(nèi)容。
在《演員請就位2》中，郭敬明就是最能引起質(zhì)疑和爭論的一位電影導(dǎo)演。具體來看郭敬明在節(jié)目中的表現(xiàn)，相對于前后二季的李少紅、趙薇等4位導(dǎo)演，郭敬明并沒有展現(xiàn)出他作為導(dǎo)演對參賽演員們的明確評判標(biāo)準(zhǔn)。反而經(jīng)常是左右搖擺的，其他幾位導(dǎo)演進行批評時，郭敬明給予肯定；其他幾位導(dǎo)演表揚優(yōu)點時，郭敬明提出毛病。比如郭敬明給了零表演經(jīng)歷、初次表演像背誦臺詞的演員何昶希S卡，演員董思怡對此提出了自己的質(zhì)疑。
對比之下，陳凱歌在指出演員演技問題的同時，還會在演員如何調(diào)整演技上提出自己的執(zhí)導(dǎo)建議和解釋，這其實能夠幫助大眾通過陳凱歌執(zhí)導(dǎo)作品的想法，來理解他之前有所爭議的作品為什么是這樣進行呈現(xiàn)的。這是郭敬明并沒有做到的。
相較去年，#郭敬明張大大互懟#郭敬明S卡等話題，郭敬明顯然仍是導(dǎo)師層面的話題制造中心。這絲毫沒有消除大眾和市場對他自己本身以及其作品的質(zhì)疑和爭議，僅僅滿足了綜藝節(jié)目的娛樂性，自身卻處于被消費的危險邊緣。
02 消除質(zhì)疑的最佳舞臺被浪費
沒能展現(xiàn)自己的導(dǎo)演能力。
郭敬明早期執(zhí)導(dǎo)的《小時代》系列和《爵跡》等影片，一是擁有龐大的原著粉絲作為基礎(chǔ)，二是有著熱度較高的演員能夠帶來不錯的流量，很難下結(jié)論說，最終取得的成績可以歸功于郭敬明執(zhí)導(dǎo)。
除此之外，郭敬明并沒有其他經(jīng)受過市場檢驗的作品，可以真正展現(xiàn)他自己的導(dǎo)演能力。由郭敬明擔(dān)任監(jiān)制的《悲傷逆流成河》，實質(zhì)上是由落落執(zhí)導(dǎo)的，雖然在國慶檔之前以小博大獲得了還算不錯的票房，但并不能直接代表郭敬明的業(yè)務(wù)水平。
相較之下，與郭敬明一樣是作家出身、同一時期進入到國內(nèi)電影市場的導(dǎo)演韓寒，走了一條與郭敬明完全不同的發(fā)展之路：憑借著執(zhí)導(dǎo)《后會無期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》等影片一部一部地被市場和大眾認(rèn)可，從而在電影導(dǎo)演中擁有了一席之地。
對于郭敬明來說，需要抓住一個機會向市場和大眾展現(xiàn)和證明自己的導(dǎo)演素養(yǎng)。實際上，《演員請就位》這種制作周期較長、曝光度較高、更加面向大眾的演技類綜藝節(jié)目就是最好的機會。
究其根本，無非是在《演員請就位》這檔節(jié)目中，郭敬明擁有足夠的時間和呈現(xiàn)舞臺，可以零風(fēng)險地嘗試執(zhí)導(dǎo)不同類型的經(jīng)典影視作品片段，從而充分地展示出他作為導(dǎo)演所具備的職業(yè)技能以及可待挖掘的市場可能性。
然而回過頭來看，郭敬明在第一季并沒有把握住這個機會，反而引來了更多的爭議和質(zhì)疑。以郭敬明指導(dǎo)的《大話西游》為例，這種陪伴許多年輕人成長的經(jīng)典本身就是“雷區(qū)”，而在缺乏基本人員配置的情況下，無論是對人物關(guān)系還是對故事脈絡(luò)，亦或者對主題表達，郭敬明都做了極大反差的呈現(xiàn)。從結(jié)果來看，郭敬明的嘗試改編顯然是失敗的，而且讓大眾對改編本身的討論和質(zhì)疑更為熱烈。
目前第二季正在熱播，郭敬明在其中仍舊我行我素。顯然，郭敬明還沒有意識到關(guān)鍵所在，這個對他而言是最好的“反轉(zhuǎn)”機會正在悄悄溜走。
03 依舊“青春”的郭敬明，還有多少機會？
與主流受眾的不契合。
不難發(fā)現(xiàn)，從《小時代》系列到《爵跡》，再到剛剛定檔年底的《晴雅集》以及待定檔的《爵跡2》，雖然郭敬明導(dǎo)演的作品從愛情題材涉獵到奇幻題材有所改變，但郭敬明的執(zhí)導(dǎo)思路并沒有繞開“青春”這個關(guān)鍵詞。
具體來看，《小時代》系列和《爵跡》等影片的演員陣容極為“豪華”，楊冪、陳學(xué)冬、吳亦凡、陳偉霆、TFBOYS等高熱度演員，在當(dāng)時的市場上都擁有著極為龐大的年輕粉絲群體；《晴雅集》改編的陰陽師，基于“陰陽師”游戲IP在年輕用戶之間的風(fēng)靡，也有著不錯的年輕受眾基礎(chǔ)。
值得注意的是，郭敬明作為導(dǎo)演進入到國內(nèi)電影市場之際，整個市場正處于野蠻生長的粗放時期，并沒有成型的市場評價標(biāo)準(zhǔn)，所以，郭敬明早期執(zhí)導(dǎo)的《小時代》系列等影片能夠憑借著帶有明顯“青春”元素的演員產(chǎn)生“流量”，吸引一大波年輕受眾前來買單。
但從2017年左右開始，回歸到相對理性的市場對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有了更多的需求。由此發(fā)展而來的市場不再是“流量+IP”能夠擁有票房的時代了，如今的主流年輕受眾更愿意為能夠產(chǎn)生共鳴和代入感的好內(nèi)容買單。如果影片還想要憑借演員的自身熱度，來實現(xiàn)對票房的拉動作用，尷尬是必然的。
對于郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《晴雅集》以及接下來的其他作品來說，其實有可能與對內(nèi)容有著硬性需求的主流受眾之間產(chǎn)生一定程度的不契合感。這可能會存在一些市場隱患。
其次，郭敬明本身所有電影都不缺“流量”關(guān)注，而郭敬明如今在綜藝?yán)锼e攢下來的口碑對于影片上映是好還是壞呢？郭敬明是否能通過《晴雅集》這些作品改變現(xiàn)有的標(biāo)簽?zāi)兀窟@些問題的答案，對于郭敬明來說非常關(guān)鍵。畢竟，《晴雅集》《爵跡2》等影片都屬于大投入、大制作的商業(yè)大片，在全球電影市場今年都遭遇重創(chuàng)的情況下，實際上影片的風(fēng)險在增高。?
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文 | 躍幕，作者 | 七月
“你可以不喜歡，但請允許它存在”。
在《演員請就位2》最新一期的節(jié)目里，郭敬明執(zhí)意向初次表演被評論像在背誦臺詞的演員何昶希給出S卡，遭到了李誠儒的質(zhì)疑，二人之間的爭論再次登上了熱搜。
顯然，相比去年，郭敬明還是這檔演技類綜藝節(jié)目的話題制造機。實際上，對于綜藝來說，上述的節(jié)目表現(xiàn)是造勢的絕佳話題；但對于郭敬明來說，這卻讓自己處于被消費的危險邊緣。
尤其是，郭敬明還沒能意識到，自己能夠引起如此多爭議的最大原因在于，他并沒有在節(jié)目中展現(xiàn)出自己作為導(dǎo)演，對演員進行評審時所要堅定的評價標(biāo)準(zhǔn)。
其次，原本通過《演員請就位》這種有著長制作周期的綜藝節(jié)目高度曝光，郭敬明可以嘗試指導(dǎo)不同類型短片，真正展現(xiàn)出自己的導(dǎo)演能力和更多市場可能性。但到目前為止，郭敬明并沒有抓住這個機會，來消除大眾和市場對他以及他的作品的爭議和質(zhì)疑。
可以說，自帶話題熱度的郭敬明成了綜藝吸引流量的招牌。那留給郭敬明需要思考的嚴(yán)峻問題是，這是不是他想要參與這檔節(jié)目的初衷。
01 導(dǎo)演也是綜藝“演員”
話題制造中心郭敬明。
國內(nèi)影視行業(yè)已經(jīng)發(fā)展到一個相對理性的發(fā)展階段，流量體系幾乎受到了大眾普遍質(zhì)疑，口碑為王、內(nèi)容為主逐漸成為整個市場的發(fā)展現(xiàn)狀，決定了能夠輔佐于好內(nèi)容的好演技、好演員受到了更多關(guān)注。
在這樣的發(fā)展背景下，近年來應(yīng)運而生的演技類綜藝節(jié)目，有著證明演員演技，最大限度地發(fā)掘、培養(yǎng)潛力演員的目標(biāo)。因此，在《演員請就位》等節(jié)目中，詮釋不同經(jīng)典影視作品的角色而進行演技PK的演員們，自然成了最大的關(guān)注焦點。
但有所忽略的是，越來越多地活躍在這些演技類綜藝節(jié)目中的電影導(dǎo)演們，同樣是這些節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前的“演員”。這不僅僅是因為綜藝正在不斷升級，嘗試用“電影導(dǎo)演+電影演員”的組合，為觀眾們打造出電影質(zhì)感的經(jīng)典影視片段。
更多的是因為，無論是前期電影導(dǎo)演們作為導(dǎo)師對演員的表演進行點評指導(dǎo)，還是后期他們與演員合作詮釋各種經(jīng)典影視片段，都通過節(jié)目完完全全地展現(xiàn)出來。這些電影導(dǎo)演們已經(jīng)成為了節(jié)目不能分割的一部分，也是串聯(lián)著整個節(jié)目能夠展開的核心人物。
然而，隨著節(jié)目的播出，同樣作為節(jié)目一大“賣點”的電影導(dǎo)演們，開始受到了一定的質(zhì)疑和爭議，實際上有所偏離他們最開始參加節(jié)目的初衷。畢竟，通過節(jié)目，不僅僅是演員們的演技受到了重視，導(dǎo)演們的職業(yè)技能也是觀眾更多關(guān)注的內(nèi)容。
在《演員請就位2》中，郭敬明就是最能引起質(zhì)疑和爭論的一位電影導(dǎo)演。具體來看郭敬明在節(jié)目中的表現(xiàn)，相對于前后二季的李少紅、趙薇等4位導(dǎo)演，郭敬明并沒有展現(xiàn)出他作為導(dǎo)演對參賽演員們的明確評判標(biāo)準(zhǔn)。反而經(jīng)常是左右搖擺的，其他幾位導(dǎo)演進行批評時，郭敬明給予肯定；其他幾位導(dǎo)演表揚優(yōu)點時，郭敬明提出毛病。比如郭敬明給了零表演經(jīng)歷、初次表演像背誦臺詞的演員何昶希S卡，演員董思怡對此提出了自己的質(zhì)疑。
對比之下，陳凱歌在指出演員演技問題的同時，還會在演員如何調(diào)整演技上提出自己的執(zhí)導(dǎo)建議和解釋，這其實能夠幫助大眾通過陳凱歌執(zhí)導(dǎo)作品的想法，來理解他之前有所爭議的作品為什么是這樣進行呈現(xiàn)的。這是郭敬明并沒有做到的。
相較去年，#郭敬明張大大互懟#郭敬明S卡等話題，郭敬明顯然仍是導(dǎo)師層面的話題制造中心。這絲毫沒有消除大眾和市場對他自己本身以及其作品的質(zhì)疑和爭議，僅僅滿足了綜藝節(jié)目的娛樂性，自身卻處于被消費的危險邊緣。
02 消除質(zhì)疑的最佳舞臺被浪費
沒能展現(xiàn)自己的導(dǎo)演能力。
郭敬明早期執(zhí)導(dǎo)的《小時代》系列和《爵跡》等影片，一是擁有龐大的原著粉絲作為基礎(chǔ)，二是有著熱度較高的演員能夠帶來不錯的流量，很難下結(jié)論說，最終取得的成績可以歸功于郭敬明執(zhí)導(dǎo)。
除此之外，郭敬明并沒有其他經(jīng)受過市場檢驗的作品，可以真正展現(xiàn)他自己的導(dǎo)演能力。由郭敬明擔(dān)任監(jiān)制的《悲傷逆流成河》，實質(zhì)上是由落落執(zhí)導(dǎo)的，雖然在國慶檔之前以小博大獲得了還算不錯的票房，但并不能直接代表郭敬明的業(yè)務(wù)水平。
相較之下，與郭敬明一樣是作家出身、同一時期進入到國內(nèi)電影市場的導(dǎo)演韓寒，走了一條與郭敬明完全不同的發(fā)展之路：憑借著執(zhí)導(dǎo)《后會無期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》等影片一部一部地被市場和大眾認(rèn)可，從而在電影導(dǎo)演中擁有了一席之地。
對于郭敬明來說，需要抓住一個機會向市場和大眾展現(xiàn)和證明自己的導(dǎo)演素養(yǎng)。實際上，《演員請就位》這種制作周期較長、曝光度較高、更加面向大眾的演技類綜藝節(jié)目就是最好的機會。
究其根本，無非是在《演員請就位》這檔節(jié)目中，郭敬明擁有足夠的時間和呈現(xiàn)舞臺，可以零風(fēng)險地嘗試執(zhí)導(dǎo)不同類型的經(jīng)典影視作品片段，從而充分地展示出他作為導(dǎo)演所具備的職業(yè)技能以及可待挖掘的市場可能性。
然而回過頭來看，郭敬明在第一季并沒有把握住這個機會，反而引來了更多的爭議和質(zhì)疑。以郭敬明指導(dǎo)的《大話西游》為例，這種陪伴許多年輕人成長的經(jīng)典本身就是“雷區(qū)”，而在缺乏基本人員配置的情況下，無論是對人物關(guān)系還是對故事脈絡(luò)，亦或者對主題表達，郭敬明都做了極大反差的呈現(xiàn)。從結(jié)果來看，郭敬明的嘗試改編顯然是失敗的，而且讓大眾對改編本身的討論和質(zhì)疑更為熱烈。
目前第二季正在熱播，郭敬明在其中仍舊我行我素。顯然，郭敬明還沒有意識到關(guān)鍵所在，這個對他而言是最好的“反轉(zhuǎn)”機會正在悄悄溜走。
03 依舊“青春”的郭敬明，還有多少機會？
與主流受眾的不契合。
不難發(fā)現(xiàn)，從《小時代》系列到《爵跡》，再到剛剛定檔年底的《晴雅集》以及待定檔的《爵跡2》，雖然郭敬明導(dǎo)演的作品從愛情題材涉獵到奇幻題材有所改變，但郭敬明的執(zhí)導(dǎo)思路并沒有繞開“青春”這個關(guān)鍵詞。
具體來看，《小時代》系列和《爵跡》等影片的演員陣容極為“豪華”，楊冪、陳學(xué)冬、吳亦凡、陳偉霆、TFBOYS等高熱度演員，在當(dāng)時的市場上都擁有著極為龐大的年輕粉絲群體；《晴雅集》改編的陰陽師，基于“陰陽師”游戲IP在年輕用戶之間的風(fēng)靡，也有著不錯的年輕受眾基礎(chǔ)。
值得注意的是，郭敬明作為導(dǎo)演進入到國內(nèi)電影市場之際，整個市場正處于野蠻生長的粗放時期，并沒有成型的市場評價標(biāo)準(zhǔn)，所以，郭敬明早期執(zhí)導(dǎo)的《小時代》系列等影片能夠憑借著帶有明顯“青春”元素的演員產(chǎn)生“流量”，吸引一大波年輕受眾前來買單。
但從2017年左右開始，回歸到相對理性的市場對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有了更多的需求。由此發(fā)展而來的市場不再是“流量+IP”能夠擁有票房的時代了，如今的主流年輕受眾更愿意為能夠產(chǎn)生共鳴和代入感的好內(nèi)容買單。如果影片還想要憑借演員的自身熱度，來實現(xiàn)對票房的拉動作用，尷尬是必然的。
對于郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《晴雅集》以及接下來的其他作品來說，其實有可能與對內(nèi)容有著硬性需求的主流受眾之間產(chǎn)生一定程度的不契合感。這可能會存在一些市場隱患。
其次，郭敬明本身所有電影都不缺“流量”關(guān)注，而郭敬明如今在綜藝?yán)锼e攢下來的口碑對于影片上映是好還是壞呢？郭敬明是否能通過《晴雅集》這些作品改變現(xiàn)有的標(biāo)簽?zāi)兀窟@些問題的答案，對于郭敬明來說非常關(guān)鍵。畢竟，《晴雅集》《爵跡2》等影片都屬于大投入、大制作的商業(yè)大片，在全球電影市場今年都遭遇重創(chuàng)的情況下，實際上影片的風(fēng)險在增高。?
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