文 | 一點(diǎn)劇讀，作者 | 牛角尖

網(wǎng)劇市場又迎來一枚重磅級(jí)電影人物，這次是陳凱歌。

網(wǎng)絡(luò)劇《民初奇人傳》上線愛奇藝已有6天，這部頭頂陳凱歌監(jiān)制、集聚歐豪、譚松韻、王紫璇、金士杰、秦嵐等一眾有名氣演員的民國傳奇劇，意外遇冷。截至目前，該劇在骨朵上的網(wǎng)絡(luò)熱度僅達(dá)到46.52，位列網(wǎng)絡(luò)劇榜第五名。排在其前面的有剛剛上線兩天的新網(wǎng)劇《隱秘的角落》和近期以“娛樂圈行業(yè)劇”走紅市場的《怪你過分美麗》等網(wǎng)絡(luò)劇。

《民初奇人傳》是一開始就沒有熱度的嗎？并非如此。早在2018年愛奇藝·世界分享會(huì)上，愛奇藝就曾隆重公布了一批知名電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場的作品，其中以馮小剛、陳凱歌、陸川、徐靜蕾等人為代表的第五、六代領(lǐng)銜導(dǎo)演人物的作品最受關(guān)注。《民初奇人傳》（彼時(shí)還被稱為《外八行》）便是在那個(gè)時(shí)候被市場重視，并在“陳凱歌導(dǎo)演監(jiān)制”的光環(huán)下，得到更多曝光。

如今恰逢其播出的第一周，除了在熱度上略顯冷清外，這部被稱為跳出“民國諜戰(zhàn)劇”拍愛國題材的新民國劇，在質(zhì)量層面也備受大眾矚目。電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇，除了一如既往的帶去更多資源外，還能起到哪些作用？跨媒介創(chuàng)作，真的合適嗎？《民初奇人傳》給出了“初評(píng)”。

陳凱歌首次“觸網(wǎng)”，被評(píng)價(jià)為“有質(zhì)無實(shí)”？

大導(dǎo)拍網(wǎng)劇，尤其是像陳凱歌這樣的知名電影導(dǎo)演領(lǐng)軍人物入局網(wǎng)劇，觀眾最在意的是什么？一定是質(zhì)量。然而，《民初奇人傳》播出首周，卻并未取得理想的口碑評(píng)價(jià)。

首先，從作品題材來看，這是一部標(biāo)準(zhǔn)的民國題材，但不同于大眾市場中較為常見的民國情感、諜戰(zhàn)劇，它是透過一群奇人異士（也就是劇中提到的“外八行”），在留學(xué)生華民初的帶領(lǐng)下，抒寫一段江湖道義與國之興亡的傳奇軼事。

愛國、熱血與傳奇，可以說是這部劇的全部“題眼”，同時(shí)也是該劇最大的看點(diǎn)。但就目前劇情呈現(xiàn)來看，劇中對(duì)于華民初與外八行走向目標(biāo)一致的表達(dá)，略顯牽強(qiáng)。這也就直接牽扯出這部劇的“敘事主體不明確”這一核心問題。

不少網(wǎng)友在在觀看完前12集后表示，“看不懂”、“亂七八糟”，“人物行事動(dòng)機(jī)就像小兒科似的，隨便安上”。

與劇情邏輯一同被批判的，還有男主歐豪的演技。這位走紅于《悟空傳》，與陳凱歌導(dǎo)演陸續(xù)合作過《建國大業(yè)》《妖貓傳》兩部作品的青年電影演員，“網(wǎng)劇首秀”盡顯得有些用力過猛。網(wǎng)友坦言“尷尬的配音+略顯生硬的表情，當(dāng)真是可惜了這樣一位優(yōu)秀的年輕演員。”

當(dāng)然，一部作品的呈現(xiàn)，也并非全是瑕疵。《民初奇人傳》在作品制作層面，還是體現(xiàn)了制作方的滿滿誠意。這部頭頂陳凱歌監(jiān)制，集《趙氏孤兒》《建國大業(yè)》《重慶森林》《天下無賊》四部電影幕后班底的網(wǎng)劇，在服化道、置景以及細(xì)節(jié)考究上，還是上交了一份不錯(cuò)的成績單：劇中僅金繡娘（秦嵐飾）的服裝，前面4集中已有五套之多。

而劇集開場火車上所呈現(xiàn)出的道具呈現(xiàn)，也被觀眾評(píng)價(jià)為“有心了”，“是部有錢的劇組”。“有質(zhì)（感）無實(shí)（內(nèi)容）”，也正在成為這部劇的一個(gè)評(píng)價(jià)趨勢。

從陳國富到馮小剛、陳凱歌，名導(dǎo)“悅納”網(wǎng)劇市場

影視行業(yè)一直存在著一個(gè)潛在的鄙視鏈，即做電影的看不起拍電視劇的，拍電視劇的看不起拍網(wǎng)劇、網(wǎng)大的。但這個(gè)現(xiàn)象，似乎從2017年開始逐漸被打破。

那一年，網(wǎng)絡(luò)劇市場開始不斷涌現(xiàn)《白夜追兇》《河神》《一起同過窗》等一批作品精良的網(wǎng)絡(luò)劇，電影人入局網(wǎng)劇市場，也是從這個(gè)時(shí)候逐漸被市場“看見”。《河神》尚未播出之際，起初大眾只是被該劇的稀有題材所吸引，隨著《河神》的口碑發(fā)酵，電影級(jí)質(zhì)感、美劇式片頭，以及演員演技的全程在線，備受市場贊賞——這部劇的幕后推手，工夫影業(yè)正式被大眾認(rèn)識(shí)。

巧合的是，這家公司的出品人陳國富，正是昔日打造過《雙瞳》《風(fēng)聲》、06年就職華誼兄弟影業(yè)公司電影總監(jiān)制的知名電影人……電影人入局網(wǎng)劇市場，并成功打響第一槍的名聲，便由此而來。

隨后的時(shí)間里，網(wǎng)劇市場曾陸續(xù)迎接過韓三平、管虎、劉德華、成龍等一系列電影導(dǎo)演或電影人，在18年愛奇藝大肆布局的“電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇領(lǐng)域”的計(jì)劃中，這一閑散的個(gè)案，則直接演變成如今的常見趨勢。

（部分電影人入局網(wǎng)劇作品及職責(zé)）

發(fā)展至如今，馮小剛、陳凱歌這樣的國際知名大導(dǎo)也被“拉下馬”，據(jù)悉王家衛(wèi)的首部網(wǎng)劇作品《繁花》，也即將拍攝完成；國師張藝謀的首部網(wǎng)劇秀，也正在加緊趕制當(dāng)中。

網(wǎng)劇正在成為大導(dǎo)們的“試驗(yàn)田”。

“大導(dǎo)”們真的適合拍網(wǎng)劇嗎？

“我曾經(jīng)對(duì)很多電影人說過，網(wǎng)劇對(duì)中國影視行業(yè)從業(yè)者而言，是一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)。視頻網(wǎng)站是高新技術(shù)的傳播媒體，可以迅速將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)傳遞給每一個(gè)人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映后需要買票去電影院看，所以網(wǎng)劇的傳播力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影。”曾監(jiān)制了《無證之罪》的電影人韓三平，在接受媒體采訪時(shí)明確說道。

媒介的變遷，的確是促成電影人大批“下海”的重要原因。但主觀因素背后，也有著客觀因素，即如今的網(wǎng)劇市場早已不再是以“網(wǎng)”取勝的粗制濫造作品，而是背靠平臺(tái)、有著資本扶持，且持續(xù)不斷生產(chǎn)出佳作的作品圣地。這也是電影人們看重“網(wǎng)絡(luò)劇”發(fā)展的另一至關(guān)重要的因素。

（《白夜追兇》等一批網(wǎng)劇帶領(lǐng)網(wǎng)劇市場進(jìn)入精品化時(shí)代）

力的作用往往是相互的。當(dāng)電影人看重網(wǎng)劇這一全新領(lǐng)域，平臺(tái)、出品方們看重電影人的則是其背后的資源整合力量，及電影人所持有的獨(dú)到見解。譬如，馮小剛監(jiān)制的《劍王朝》，則是在基于電影團(tuán)隊(duì)的入局下，將傳統(tǒng)武俠內(nèi)核與新派技術(shù)流進(jìn)行整合，不過最終該劇卻陷入“有質(zhì)無實(shí)”的問題中。

而這點(diǎn)，也同樣體現(xiàn)在現(xiàn)下正在播出的《民初奇人傳》身上。這部同樣被觀眾評(píng)價(jià)為“有質(zhì)無實(shí)”的民國題材，在劇集制作、服化道、置景等層面盡顯電影級(jí)質(zhì)感和用心，但隨之而來的內(nèi)容乏力，也成為不少電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇時(shí)的困局。

《劍王朝》的制片人陸國強(qiáng)曾在接受記者采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，之所以做這樣一部有力量感的武俠題材，除了看重武俠題材這一因素外，還在于他與馮小剛導(dǎo)演暫時(shí)對(duì)其他題材不夠了解，言下之意也反映出電影人入局網(wǎng)劇市場的弊端。

不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)下電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場，幾乎都在向懸疑、厚重題材靠攏，他們恰恰忽視了年輕人所喜愛的網(wǎng)劇內(nèi)容，比如甜寵、反套路等人設(shè)突破。當(dāng)然，平臺(tái)重金邀請(qǐng)來這樣一個(gè)重磅級(jí)團(tuán)隊(duì)，也基本不太會(huì)基于其“輕巧”的、帶有網(wǎng)感的作品嘗試，這于電影團(tuán)隊(duì)而言，未免有些大材小用。

不過部分電影人入局網(wǎng)劇市場，并非真的“入局”，而是只起到一個(gè)掛名作用。其目的在于讓制作方，可以憑借其名聲迅速尋找到適合自己的項(xiàng)目，和實(shí)現(xiàn)資源整合的優(yōu)勢，但在內(nèi)容創(chuàng)作層面，電影導(dǎo)演基本不會(huì)太過參與，這也是當(dāng)下電影導(dǎo)演們?nèi)刖志W(wǎng)劇市場后的又一常見現(xiàn)象。

還有一個(gè)重要的客觀因素是，電影拍攝與電視劇拍攝的標(biāo)準(zhǔn)不同。兩個(gè)小時(shí)一部體量的電影，即便是在快的電影導(dǎo)演手中也需要數(shù)月才能完成；而劇集市場動(dòng)輒三個(gè)月拍完七八十集的進(jìn)度，也恰恰暴露出兩者之間的本質(zhì)：電影重故事的同時(shí)，更重拍攝技巧；而電視劇拍攝的核心，一切只在于劇情發(fā)展。

這便是部分電影人初次“下海”時(shí)，所遇到的最大困境之一。其實(shí)，無論是從媒介表達(dá)、網(wǎng)劇類型，還是資源整合等不同維度來看，電影人拍網(wǎng)劇、或者是電視劇導(dǎo)演入局電影市場，都不是一件易事，問題關(guān)鍵在于如何找到這其中的平衡點(diǎn)。這也是接下來那些“大導(dǎo)們”入局網(wǎng)劇所需要思考的問題。

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