互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人人都是信息發(fā)布者，來自各行各業(yè)的人都可以通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行自己的“文學(xué)創(chuàng)作”，并不乏佼佼者吸引了一大批網(wǎng)絡(luò)讀者。如今的影視市場中，眾多有著“粉絲號召力”的網(wǎng)絡(luò)作品被改編成電影、電視劇，由此引發(fā)一股“IP熱”（IP是英語“intellectual property”的首字母縮寫，直譯成漢語就是“知識產(chǎn)權(quán)”）。

IP劇中不乏部分優(yōu)秀影視作品，如《西游記之大圣歸來》《小時(shí)代》《左耳》等，為中國影視業(yè)增添了活力。但同時(shí)也帶來了更嚴(yán)重的問題，IP產(chǎn)業(yè)本身“短平快”的特點(diǎn)迎合了當(dāng)今社會浮躁的社會風(fēng)氣，異化成“快速圈錢”的追逐資本手段。甚至演化成阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔所宣揚(yáng)的“唯IP論”“屌絲購票心理學(xué)”等觀點(diǎn)。

我們應(yīng)該理性認(rèn)識到，網(wǎng)絡(luò)劇之所以能夠“走紅”，一類是作品本身質(zhì)量高，如《甄嬛傳》等，經(jīng)過高質(zhì)量的影視制作，推上屏幕的是讓觀眾普遍點(diǎn)贊叫好的劇作；而另一類則是迎合了觀眾的低俗需求和現(xiàn)代社會的“快餐式閱讀”節(jié)奏，如網(wǎng)絡(luò)上大量流行的“耽美文學(xué)”等。在此意義上，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)記率高的作品并不能和傳統(tǒng)的“文學(xué)經(jīng)典”畫上等號。

IP的“優(yōu)勢”是數(shù)量多、圈錢快，而正是數(shù)量眾多的“雷同”劇本久而久之會造成觀眾的“審美疲勞”、給影視業(yè)帶來批量的阻塞健康發(fā)展的垃圾；而不求質(zhì)量只顧眼下的逐利模式更是殺雞取卵、竭澤而漁，其對影視業(yè)發(fā)展的影響無疑是災(zāi)難性的。

?央視六套中國電影報(bào)道的“熱點(diǎn)觀察室”欄目，對“雁渡寒潭，懷柔論劍”的“反IP熱”主題論壇進(jìn)行了報(bào)道，并宣揚(yáng)了眾多業(yè)內(nèi)專家的理性發(fā)聲：隨著IP的發(fā)酵，一些糟粕IP也被開發(fā)出來，造成“偽IP”熱。“炮制IP概念，制造IP泡沫的，一定是資本運(yùn)作的騙局。”“故事編的好，才有生存價(jià)值。”“囤積IP的行為，醉翁之意不在酒。（有的人）囤積1000個(gè)IP，而其中能改編成電影的可能只有一個(gè)IP，而且也只是曇花一現(xiàn)。”

截止2015年12月3日的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，全年國內(nèi)影視票房收入400.5億元，其中國產(chǎn)票房收入237.2億，占票房比為59.2%。國產(chǎn)劇中票房前三的《捉妖記》《港囧》《夏洛特?zé)馈返扔捌际莾?yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇作，經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)和觀眾品鑒，博得一致好評。我們要看到國產(chǎn)電影的廣闊發(fā)展前途和國內(nèi)電影市場的巨大潛力，尊重觀眾的智商，劇本質(zhì)量是決定影視作品質(zhì)量的核心。如同央視發(fā)出的呼吁，眾編劇要堅(jiān)持文化立場，回到創(chuàng)作主體上來，堅(jiān)持原創(chuàng)精品，促進(jìn)電影良性發(fā)展。