201年9月21日，騰訊TGDC大會(huì)于深圳舉行，在會(huì)議的藝術(shù)論壇中，騰訊互動(dòng)娛樂(lè)《天涯明月刀》動(dòng)作開(kāi)發(fā)負(fù)責(zé)人竇德斌從美術(shù)的角度出發(fā)，分享了在《天涯明月刀》動(dòng)作開(kāi)發(fā)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)和突破。他表示作為美術(shù)開(kāi)發(fā)者，不應(yīng)該將自己局限在一張圖、一個(gè)模型、一個(gè)場(chǎng)景中，而是需要不斷打破同其他職能之間的壁壘，強(qiáng)化自己對(duì)于技術(shù)、邏輯的理解，才能真正在產(chǎn)品中實(shí)現(xiàn)自己的想法。

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傳統(tǒng)游戲制作的過(guò)程中，由于職業(yè)技能、專業(yè)度的區(qū)隔，美術(shù)、策劃、程序往往會(huì)停留在本職的思維框架中，很難理解對(duì)方的工作邏輯，這種信息不對(duì)稱造成了游戲設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)之間的差別，而在游戲動(dòng)作設(shè)計(jì)中，這種表現(xiàn)更加明顯。

為了打通美術(shù)和其他工作流程間的壁壘，竇德斌選擇首先從動(dòng)作實(shí)現(xiàn)方式上進(jìn)行突破。2011年，他接觸到一款名為Morpheme的動(dòng)作編輯軟件，這款軟件可以將角色行為、邏輯完整的編輯出來(lái)，以美術(shù)較容易掌握的方式搭建角色的行為，讓其了解到動(dòng)作設(shè)計(jì)、程序?qū)崿F(xiàn)等流程之間的聯(lián)系。

竇德斌分享到，通過(guò)對(duì)Morpheme的學(xué)習(xí)，使其了解到動(dòng)畫(huà)的實(shí)現(xiàn)不僅僅是做MAX的效果，更要考慮到背后的邏輯，通過(guò)具體操作的感受來(lái)反推動(dòng)畫(huà)要怎么做。

基于這種思考，《天涯明月刀》團(tuán)隊(duì)內(nèi)部進(jìn)行了流程上的調(diào)整，來(lái)應(yīng)對(duì)效果驗(yàn)證、快速迭代的新需求。

調(diào)整的頭名步是把了解需求變成實(shí)現(xiàn)方式，讓美術(shù)能夠同程序、策劃一起討論技能或動(dòng)作的實(shí)際表現(xiàn)，當(dāng)大家通過(guò)討論和簡(jiǎn)單的實(shí)現(xiàn)對(duì)效果有較為一致的預(yù)期后，才開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)。

之后，團(tuán)隊(duì)又對(duì)整個(gè)技能的配置邏輯和配置效果進(jìn)行了調(diào)整，即讓美術(shù)在技能編輯器中通過(guò)如攻擊動(dòng)作、受擊動(dòng)作等的原子項(xiàng)豐富技能效果。竇德斌強(qiáng)調(diào)，這一步需要美術(shù)而非策劃完成，美術(shù)對(duì)這種內(nèi)容更為敏感，自己做的東西調(diào)整的效果也更好、更直接。

基于上面的調(diào)整，《天涯明月刀》團(tuán)隊(duì)形成動(dòng)畫(huà)制作到驗(yàn)證的閉環(huán)，美術(shù)制作效果時(shí)，幾乎不需要第三方參與就能完成驗(yàn)證，當(dāng)其發(fā)現(xiàn)效果不太好時(shí)也可以立刻進(jìn)行修改。

竇德斌表示，通過(guò)流程改變帶來(lái)大的意義是，讓美術(shù)真正明白到不能只停留在制作的層面，成為流程中的一環(huán)，而是需要掌握從設(shè)計(jì)到驗(yàn)證實(shí)現(xiàn)的整個(gè)工作流程。

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《天涯明月刀》設(shè)計(jì)的初衷是動(dòng)作類武俠游戲，其中既要有中國(guó)傳統(tǒng)武俠的元素，但又不能過(guò)度拘泥于武術(shù)的套路感，基于這種考慮，游戲中著重表現(xiàn)了兩類技能的動(dòng)作：門(mén)派職業(yè)五連擊和職業(yè)普攻。

竇德斌談到，設(shè)計(jì)這兩類技能動(dòng)作時(shí)，團(tuán)隊(duì)的主要思考點(diǎn)在于Pose和節(jié)奏。

首先是Pose，由于動(dòng)作的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)是通過(guò)每幀不同的Pose連接形成，Pose的好壞直接影響到動(dòng)作的觀賞性。

Pose一般沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，而是根據(jù)自我的強(qiáng)調(diào)點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇，竇德斌表示，比如可以讓角色的更為前傾、低頭來(lái)強(qiáng)調(diào)Pose的力度感，或者通過(guò)不穩(wěn)定重心的構(gòu)圖來(lái)強(qiáng)調(diào)Pose的動(dòng)態(tài)感，再比如通過(guò)更為夸張的不平衡設(shè)計(jì)或動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)提示接下來(lái)的動(dòng)作。

其次是節(jié)奏。一般談到節(jié)奏更多體現(xiàn)的是單個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏，比如體積較大角色的動(dòng)作，其預(yù)備較長(zhǎng)、移動(dòng)速較緩、砸地后重量感足、緩沖很長(zhǎng)等，這是一類節(jié)奏，而《天涯明月刀》設(shè)計(jì)時(shí)想體現(xiàn)的是另一種節(jié)奏：韻律（Rhythm）。

“因?yàn)椤短煅拿髟碌丁返募寄苡卸喽芜B擊，因此它的節(jié)奏重點(diǎn)在于編排，”竇德斌進(jìn)一步解釋道，這種編排類似于一種節(jié)拍，如果整個(gè)動(dòng)作節(jié)拍不變，則容易帶來(lái)廣播體操式的枯燥，但空出來(lái)若干節(jié)拍，讓幾個(gè)動(dòng)作形成不同的組合，在這樣形成的打擊沒(méi)有落到玩家心理區(qū)間時(shí)，其新奇感便會(huì)增加。

當(dāng)然，編排不是簡(jiǎn)單的拼湊，竇德斌強(qiáng)調(diào)，需要用適合的動(dòng)作來(lái)滿足節(jié)奏感，讓技能動(dòng)作在傳遞視覺(jué)信息、讓玩家操作有反饋的同時(shí)，還可以增加玩家對(duì)技能內(nèi)心的感受。

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《天涯明月刀》受到玩家的認(rèn)可，不僅是出于戰(zhàn)斗中動(dòng)作的合理表現(xiàn)，角色的面部神態(tài)也同樣為玩家津津樂(lè)道。

在做技術(shù)選擇時(shí)，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過(guò)很多分析，在結(jié)合了工作量、技術(shù)實(shí)現(xiàn)、引擎適用度等考慮之后，放棄了影視CG更為常見(jiàn)的blendshape方式，選擇了較傳統(tǒng)的骨骼驅(qū)動(dòng)。“骨骼驅(qū)動(dòng)方式的好處在于工作量更可控，且動(dòng)畫(huà)師更方便通過(guò)骨骼來(lái)調(diào)整面部肌肉的變形，并通過(guò)位移、旋轉(zhuǎn)、縮放來(lái)完成臉形的變化。”竇德斌繼續(xù)談到，“不過(guò)骨骼驅(qū)動(dòng)要求每個(gè)骨骼綁定時(shí)權(quán)重要非常精細(xì)，《天涯明月刀》測(cè)試期間，需要幾十上百次的調(diào)整，才能確定一個(gè)即適合捏臉需求，又滿足動(dòng)畫(huà)需求的點(diǎn)。”

到了后期，團(tuán)隊(duì)引入了面部捕捉技術(shù)來(lái)傳遞神態(tài)。面部捕捉技術(shù)所帶來(lái)的好處主要有兩點(diǎn)，其一，面部細(xì)節(jié)更為豐富和準(zhǔn)確，其二，效率更高，節(jié)省了大量時(shí)間。

但竇德斌強(qiáng)調(diào)到，技術(shù)達(dá)成的效果，如面部細(xì)節(jié)等，只是引入該技術(shù)基礎(chǔ)的需求，團(tuán)隊(duì)希望傳遞的是角色的神態(tài)、氣質(zhì)，來(lái)使角色符合東方審美，而不是單純的通過(guò)表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)來(lái)炫技。基于這層考慮，團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步對(duì)表情制作進(jìn)行了調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了不錯(cuò)的效果。

“技術(shù)只是輔助我們達(dá)到效果的過(guò)程和手段，美術(shù)審美、二次藝術(shù)化才是關(guān)鍵。”

“輕功幾乎是《天涯明月刀》美術(shù)中難的一項(xiàng)，也是動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)中開(kāi)發(fā)方向不明確、沒(méi)有預(yù)期的項(xiàng)目。”在談到游戲的輕功時(shí)，竇德斌如此感慨到。

《天涯明月刀》開(kāi)始設(shè)計(jì)輕功的時(shí)候，市面上一些游戲中已經(jīng)有了非常成功完整的輕功系統(tǒng)，這讓團(tuán)隊(duì)陷入了兩難，一面是需要讓輕功系統(tǒng)不能落后于游戲的整體品質(zhì)，另一面是容易局限在當(dāng)時(shí)已有的設(shè)計(jì)上，稍有不慎就會(huì)陷入抄襲的困境。

在對(duì)不同游戲輕功的分析和多次討論后，團(tuán)隊(duì)逐漸找到了自己的方向，“常規(guī)輕功的設(shè)計(jì)，鏡頭和角色綁定在一起，但這樣缺少運(yùn)動(dòng)感和沖擊力。”竇德斌分享到，《天涯明月刀》希望將飛行的體驗(yàn)呈現(xiàn)給玩家，進(jìn)一步拆分，則形成了兩個(gè)論點(diǎn)：怎么飛和體驗(yàn)什么。

過(guò)去游戲中通常用“跳”和空中類似舞蹈的動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)輕功的飛，《天涯明月刀》團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)思考，在傳統(tǒng)輕功的基礎(chǔ)上做了加法：結(jié)合游戲特色的技能設(shè)計(jì)，對(duì)其在空中進(jìn)行表現(xiàn)。

而關(guān)于飛的體驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)則是定位在了僅靠鏡頭的模糊、速度的變化無(wú)法透徹表達(dá)的“臨場(chǎng)感”。“親歷飛行時(shí)人會(huì)體驗(yàn)到空氣在面部、身體周?chē)牧鲃?dòng)，通過(guò)在畫(huà)面上表現(xiàn)這種狀態(tài)來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，能夠有效表達(dá)出飛的臨場(chǎng)感。”

鎖定這兩點(diǎn)后，團(tuán)隊(duì)不斷尋找靈感，一面在飛行模擬游戲中學(xué)到了拋離鏡頭表現(xiàn)方式，另一面從動(dòng)漫中領(lǐng)悟到了夸張的運(yùn)鏡對(duì)于展現(xiàn)臨場(chǎng)感的作用。“我們漸漸對(duì)輕功有大體的概念，通過(guò)技能化的動(dòng)作表現(xiàn)、人物角色非常豐富的運(yùn)動(dòng)曲線，以及鏡頭來(lái)增加臨場(chǎng)感和視覺(jué)沖擊力，從而達(dá)到突破以往游戲的體驗(yàn)，”竇德斌如是表示。

“《天涯明月刀》輕功的開(kāi)發(fā)幫我們梳理了一個(gè)新的思路，當(dāng)大家都沒(méi)有概念的情況下，該如何一點(diǎn)點(diǎn)拆分，后通過(guò)細(xì)節(jié)的效果進(jìn)行腦洞和突破，反向拼湊和推理出完整的概念。”

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