邵晴坐在采訪間的沙發(fā)上，看起來(lái)有點(diǎn)疲憊。“不好意思，我還沒(méi)有倒過(guò)時(shí)差” 他說(shuō)。這位 VR 電影導(dǎo)演剛從威尼斯電影節(jié)回來(lái)沒(méi)幾天。

這是邵晴的 VR 電影作品第二次入圍威尼斯電影節(jié)。

2017 年，邵晴的 VR 電影 《窗》成為四部入圍威尼斯電影節(jié)主競(jìng)選單元名單的華人 VR 作品之一。今年，他創(chuàng)作的《黑色皮包》也獲得了威尼斯電影節(jié)的認(rèn)可。“2017 年，我把《窗》帶去威尼斯時(shí)，也帶了一本小冊(cè)子。小冊(cè)子上面有我寫(xiě)的五個(gè)腳本，黑色皮包就是當(dāng)中之一。” 邵晴回憶起這個(gè)小細(xì)節(jié)，似乎，這兩個(gè)事件有著神奇的淵源。

“其實(shí)《黑色皮包》是我一開(kāi)始接觸 VR 就想做的。最初的想法是玩視覺(jué)效果：假如我現(xiàn)在的視角是在一個(gè)包里，會(huì)是什么樣的呢？” 顯然，對(duì)于邵晴來(lái)說(shuō)，一部腦洞大開(kāi)的作品是必然的成果。因?yàn)椋举|(zhì)上是一個(gè)特立獨(dú)行的藝術(shù)工作者。

與傳統(tǒng)電影相比，VR 電影也算一類(lèi)新物種。術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，所以隨之而來(lái)的是如邵晴一樣的專(zhuān)業(yè) VR 電影導(dǎo)演出現(xiàn)。其實(shí)，很多影視公司在最開(kāi)始做 VR 電影時(shí)，會(huì)偏向請(qǐng)一些在傳統(tǒng)影視方面有巨大成就的大咖導(dǎo)演。但事實(shí)上，他們?cè)?VR 領(lǐng)域涉及可能并不是很深，會(huì)用傳統(tǒng)的鏡頭的方式在剪切，所以其 VR 影片可能會(huì)讓觀眾的觀看過(guò)程中有眩暈感。傳統(tǒng)的拍攝手法主要是實(shí)拍為主，而實(shí)拍則包括遠(yuǎn)近中景、特寫(xiě)、魚(yú)眼（鏡頭）等。在 VR 電影里面，基本上沒(méi)有這些因素，其鏡頭語(yǔ)言上會(huì)盡量避免大的旋轉(zhuǎn)，以防給觀眾帶來(lái)眩暈感。

其實(shí)，對(duì)于入行 CG 影像十一、二年的邵晴來(lái)說(shuō)，理解 VR 電影，轉(zhuǎn)型成為一個(gè) “新” 導(dǎo)演有著一定先發(fā)優(yōu)勢(shì)。不過(guò)，最終決定還是需要理性考慮的奠基，以及主觀激情的引爆。邵晴表示，VR 在 2015 年出現(xiàn)，2016 年和 2017 年漸漸被推到市場(chǎng)風(fēng)口，其擁有線性增長(zhǎng)的趨勢(shì)。2017 年，即邵晴追夢(mèng)開(kāi)始的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)沒(méi)有較大的火熱度。“我的主觀想法蠻強(qiáng)烈的。我是做 3D 出身的，對(duì) 3D 空間感覺(jué)特別親切，也發(fā)現(xiàn)相對(duì)于傳統(tǒng)的敘述方式來(lái)說(shuō)，VR 的敘述方式對(duì)我來(lái)說(shuō)更自由。” 他說(shuō)。

“在人生的一個(gè)交叉路口，突然出現(xiàn)未知的路標(biāo)，我就想去試試看。” 顯然，對(duì)于邵晴來(lái)說(shuō)，選擇全身心投入 VR 電影事業(yè)，或許更多的是主觀因素驅(qū)動(dòng)。“作為一個(gè)藝術(shù)工作者，我還是比較欽佩像上海美術(shù)電影制片廠那些老前輩的。他們那個(gè)時(shí)候?qū)淖非笠矝](méi)有那么重，作品也是多姿多彩。” 邵晴希望通過(guò) VR 電影這樣的新鮮方式探索出電影的新可能性。“我們能不能做到比較自我？” 他提出對(duì)于藝術(shù)發(fā)展的期望。

邵晴的 “自我” 與” 腦洞 “在《黑色皮包》中明顯的展示出來(lái)。據(jù)他介紹，該故事講述了一個(gè)監(jiān)守自盜，惡人會(huì)有惡報(bào)的故事：主人公以前的一個(gè)銀行保安，他知道有一個(gè)很神秘的黑色皮包被存進(jìn)了金庫(kù)。他就和幾個(gè)人一起偷走，最終個(gè)人獨(dú)吞了。在得意地開(kāi)著車(chē)逃走到隧道時(shí)，就發(fā)現(xiàn)前面的景象很奇怪。那時(shí)，他已經(jīng)開(kāi)進(jìn)地獄了。其實(shí)是，因?yàn)樘裉痈Z，他出車(chē)禍死了。

故事的視角都是以黑色皮包內(nèi)為主，突然間頭頂上有一有人拉開(kāi)了一條縫，你并不知道這個(gè)人到底是誰(shuí)。“我覺(jué)得這是很具有懸疑性的，就如生活一樣具有不確定性。” 邵晴說(shuō)。而包里具體是什么東西？是人性、自我意識(shí)、還是欲望？這些都是開(kāi)放的。

“VR 的特性，可以讓故事變得更有趣、生動(dòng)。” 就如邵晴所說(shuō)的那樣，VR 技術(shù)的特性與他的個(gè)性很合拍。通過(guò) VR 技術(shù)，邵晴將黑色皮包隱秘的故事更沉浸地呈現(xiàn)給觀眾。如劇中有情節(jié)是，主角坐在沙發(fā)上面，被沙發(fā)固定住了，動(dòng)不了，然后有幾條鯊魚(yú)從他旁邊游過(guò)。用 VR 技術(shù)，就可以打造更沉浸的體驗(yàn)：有幾條鯊魚(yú)慢慢地游過(guò)來(lái)，然后整個(gè)畫(huà)面是很黑暗的，你只能聽(tīng)到水聲，只能看到一點(diǎn)點(diǎn)鯊魚(yú)勾起的一些高光，然后你又看到主角在沙發(fā)上不停的在掙脫，他的表情很扭曲。這樣的震撼感和沉浸感和傳統(tǒng)畫(huà)面是不太一樣的。

不過(guò)，邵晴也強(qiáng)調(diào) “VR 就是一種導(dǎo)演去交代整個(gè)故事的手段，僅此而已。”。他并不喜歡在影片里刻意去表現(xiàn) VR 特性，比如設(shè)計(jì)一個(gè)過(guò)山車(chē)的鏡頭之類(lèi)來(lái)制造體驗(yàn)感。對(duì)于 VR 電影，邵晴強(qiáng)調(diào)的還是故事和電影魅力本身，而 VR 則是讓觀眾可以更好地理解故事。

所以在《黑色皮包》中，邵晴并沒(méi)有做大量立體。“因?yàn)檫@部影片里面有很多的長(zhǎng)鏡頭，一直在移動(dòng)。立體容易使人頭暈。頭暈會(huì)降低感官體驗(yàn)，不管故事講得有多好，畫(huà)面有多少看。 ” 他說(shuō)。“有的時(shí)候我甚至忘記，這是一步 VR 影片。” 邵晴認(rèn)為，一個(gè)好的 VR 電影片，就是需要讓觀眾忘記它是一個(gè) VR。

任何新的事物都有足夠的挑戰(zhàn)，VR 電影導(dǎo)演也面臨新的問(wèn)題。“我的風(fēng)格是把二維的手繪感做到 CG 的畫(huà)面上去，對(duì)于 3D 來(lái)說(shuō)，要做一些不規(guī)則的東西就很難。” 他表示，這個(gè)技術(shù)鮮有人嘗試過(guò)，也沒(méi)有這樣的現(xiàn)成開(kāi)發(fā)工具，所以要用不同的軟件工具插件把它融合到一起，然后不停的在 VR 眼鏡里面去做測(cè)試。“我的想法是，《黑色皮包》作為一個(gè)系列的開(kāi)頭，最終做類(lèi)似《愛(ài)、死亡、機(jī)器人》的作品。” 他還透露想要把《黑色皮包》做成沉浸式的舞臺(tái)劇。

當(dāng)然，藝術(shù)家不僅要有創(chuàng)新、情懷，還需要將想象力轉(zhuǎn)化為真金白銀。目前，邵晴任上海魏唐影視傳播有限公司 CEO 一職，也在積極推動(dòng)作品商業(yè)化。他表示，商業(yè)模式主要有兩種：一是向線下體驗(yàn)店分發(fā)播放，做票房分成，二是舉辦展會(huì)。 同時(shí)，在對(duì)于市場(chǎng)的判斷方面，邵晴認(rèn)為，隨著近半年 VR 行業(yè)的再一次活躍，VR 影視的春天可能還有幾年，但是一定會(huì)來(lái)。“可能市場(chǎng)上的資方更愿意投硬件、平臺(tái)、VR 影院，因?yàn)楹脧?fù)制，容易商業(yè)化，但也總要有人去做內(nèi)容。” 他說(shuō)。

此外，作為隨著 VR 影視成長(zhǎng)的一批 “新” 導(dǎo)演，邵晴也在關(guān)注著一些微妙的變化。“2017 年，威尼斯電影節(jié)的 VR 電影是百花齊放，但今年相對(duì)來(lái)說(shuō)，少了些新意，多了些成熟的作品。一些大公司和大 IP 都帶來(lái)了更完整的更成熟的一些 CG 的作品，但形式上卻少了一些創(chuàng)新。” 他說(shuō)。

“科技” 是比較冷的理性代表事物，而藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)溫度、感情，是感性代表事物。VR 電影就是二者的結(jié)合體，那么二者如何更好的碰撞出火花并融合。邵晴表示，我們需要培養(yǎng)擁有美感的程序員，也要懂代碼的藝術(shù)家。“為什么皮克斯的動(dòng)畫(huà)片會(huì)這么優(yōu)秀，因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)家和技術(shù)人員數(shù)量幾乎是 1:1。但國(guó)內(nèi)可能是一百多個(gè)制作人員配備個(gè)位數(shù)的技術(shù)人員。” 他說(shuō)道：“雖然說(shuō)我們不要一味的去模仿好萊塢，但是我覺(jué)得如果要做到超越人家，起碼先要趕上人家。”

顯然，技術(shù)可以把想象力變?yōu)榭犰诺默F(xiàn)實(shí)，想象力又可以挖掘出技術(shù)更豐富有趣的姿態(tài)。這個(gè)有趣的融合故事，還需要更多像邵晴一樣的大膽譜寫(xiě)者。