現在，你可能會時不時看到一種新的視頻類型：到達某個劇情轉折點時，屏幕中央會彈出幾個可供選擇的按鈕，你可以通過鼠標或觸摸屏決定之后的故事走向，導向至一個你所喜好的劇情線。

這種「允許觀眾決定劇情走向」的交互形式，在電子游戲中早已屢見不鮮，但在視頻領域卻還算是新鮮事物。

如今，互動視頻已然成了國內幾家視頻網站新的角力點。

7 月 8 日，嗶哩嗶哩（簡稱 B 站）官方發布公告稱，將會為視頻投稿人（即 UP 主）提供互動視頻的制作功能，觀眾也可以在該類視頻中做出選擇，觸發各種結局。

目前，B 站的互動視頻還處于內測階段，暫時只會面向粉絲數達到一萬及以上的 UP 主申請。我們在展示頁面里也看到了幾部作品，比如惡搞「垃圾分類」，主打「原創謎題游戲」，或是用《我的世界》素材制作的互動短劇作品等。

在此之前，國內外一些視頻平臺已經在部分節目上試水了互動視頻這一類型。比如年初由流媒體巨頭 Netflix 制作的《黑鏡：潘達斯奈基》便掀起了一股對交互類電影的討論，之后的《你的荒野求生》劇集也是讓觀眾做出各種選擇，決定貝爺在探險中該做什么事。

▲ Netflix 的《荒野求生》互動劇

在國內，愛奇藝和騰訊也先后在自家平臺試水了類似的作品。其中騰訊選擇的是《隱形守護者》，這是一款已經上線了 Steam 平臺的互動式電影游戲；而愛奇藝則和靈河文化共同制作了一部戀愛向互動網劇《你的微笑》。

▲ 互動式電影游戲《隱形守護者》

但 B 站的策略又有些不同，它等于是把互動視頻的制作工具直接提供給第三方內容創作者，這極大降低了此類內容的制作門檻。一些 B 站 UP 主表示，新的互動視頻模塊可以衍生出很多玩法，尤其是對于那些編劇能力較強的創作者，甚至可以直接制作互動性和游戲性更強的作品。

而互動視頻產業的興起，也被一些業內人士視為在和游戲行業「搶飯碗」。按照「搶奪用戶注意力」的設計思路來看，這類需要用戶主動思考，并產生交互行為的媒介形式，顯然比那些只是用來「看」的電影更抓眼球，也更耗時間。

但觀眾是否對電影或視頻有強烈的交互需求，目前尚未有準確的結論；從制作方式和敘事角度來看，強調互動的電影劇集，也不見得比傳統作品更有優勢。

一方面，互動視頻往往存在多個分支選項，每個分支也都對應著一段小視頻，它們顯然是提前預制好的，這意味著片方需要拍攝更多的視頻片段，制作成本自然也會隨之提升。

《黑鏡》的編劇查理. 布魯克（Charlie Brooker）在接受采訪時就表示，相比過去的系列作品，《黑鏡：潘達斯奈基》的制作成本和時間都直接翻了兩倍，但回報是否也能翻一番，還是未知數。

《底特律成為人類》游戲的故事編劇也稱：「我們不是在講一個故事，我們是在講所有可能會發生的故事。」

這款游戲同樣強調讓玩家來決定劇情走向，但它的制作規模和復雜度更高，光是劇情的分支路線就有上千個，每一個都需要制作單獨的動作捕捉影像。

不過，相比尚處于探索期的互動視頻，互動電影類游戲已經收獲了一批愿意買單的擁躉，像《底特律成為人類》就已經在全球獲得了 300 萬套的銷量。

另一方面，多數互動劇都把核心放在「讓用戶做出選擇」，激發觀眾對于「多分支路線和結局」的好奇心，但這也變相弱化了劇情的感染力，以及觀影的流暢性。

畢竟，傳統電影和劇集都是精心設計的，編劇能夠自己把控劇情走向，通過恰當的敘事節奏來調控玩家的情緒；但在互動劇中，每個人都坐在了導演的位置上，體驗的好壞全由觀眾來決定。

也因如此，很多觀看了《黑鏡：潘達斯奈基》等類似互動劇的用戶都對這種新穎形式表示了認可，但在故事和劇本討論上則存在著諸多爭議。

一些人會認為，互動劇往往會存在很多瑣碎的動作和片段，它們對劇情線并沒有直接影響，此時彈出一個選擇按鈕，更像是一種強制讓用戶互動的做法，「形式感」遠大于實際想要呈現的內容。

如果各分支劇情沒能保持連貫，觀眾最終又會回歸到像玩游戲般「點不同選項看不同結局」的娛樂心態，導致我們很難將這些作品和那些感染人心、引人入勝的電影歸為一談。

可以說，在這股互動視頻的潮流下，電影、劇集和電子游戲的邊界勢必也會越來越模糊。作為觀眾，你是更希望像以前一樣，安安靜靜地觀看一部流暢的電影，還是打算從視頻中獲得像游戲般選擇的樂趣？

反正選擇權始終在我們手中。以前是遙控器，現在是手指點按的方向。