作者：玥兒媽

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真人秀節目遍地開花的當下，芒果湘軍又辟了一條路，在互聯網相親節目上找到了一點空間——芒果TV推出戀愛實戰真人秀節目《黃金單身漢》（以下簡稱單身漢），橫空插入國慶第一天。

該節目首播便引得一定的關注。在芒果TV的公關稿可以看到一些數據：“點播量突破五千萬，登頂瘋狂綜藝榜第一，百度指數整體環比上升15%，移動環比上升18%，冠名品牌ViVo更是隨著節目的播出，影響力噌噌上升！”?

面對如此華麗的數據，讀娛君也免不得要夸獎一句：《單身漢》顛覆性的創新模式搭配當下貼合的價值觀輸出，不僅開創了國內開放式戀愛節目的先河，更讓相親節目再次回暖。?

據讀娛君了解到，《黃金單身漢》的版權賣至《The bachelor》，該節目在美國播出了20季經久不衰，收視率一直趨高不下。而據讀娛君向業界相關人士了解到：類似The Bachelor 這樣的模式版權購買，芒果TV最少都要花60萬美金來購買。?

舶來品

中國何時才能有自己的創新?

本以為芒果TV能靠《單身漢》在自制網綜上打一場翻身仗，奈何，觀察了幾期，《單身漢》又成了一部有數據卻無話題、長尾效應不夠的節目——這對于一檔以價值觀念沖突和愛情戰爭取勝的真人秀而言并不算成功。?

美國節目，中國制造的美國基因：相比于娛樂向的韓國綜藝，歐美綜藝則擅長挖掘社會生活中的人性。而《黃金單身漢》在模式設定上與原版無二，完全沿用美國的基因，反而沒了中國人在相親方面的家長里短、歇斯底里的文化。唯一的變化是“單身漢”變成了明星，整個節目都是在“仰望”男主。?

中規中矩，人物沖突不夠：25個女人爭搶一個男人，在節目中想必時常能看到那種熱鬧非凡的撕逼畫面，與原版相比，中國版就顯得過于中規中矩了點。雖然張驍成功的成為了觀眾敵視的人物，為節目帶動了不少的沖突和話題，但戲演了沒兩分鐘，突然的煽情流淚，讓讀娛君一臉懵逼，說好的霸氣正宮呢？?

人設不清，缺乏真實感：25位女嘉賓同時亮相，不能為每個人貼上標簽。就前兩集來看，除了清純不做作的吳丹尼，其他很多女嘉賓要么人設崩壞，要么根本記不住，吵架斗嘴翻臉也更像是做戲，過于做作。?

這種星素搭配的戀愛真人秀創意有但噱頭不算大，會讓觀眾感覺做戲的成分大于真實，像《我們相愛吧》、《十周嫁出去》這類節目就是如此，明星在節目里秀恩愛，私底下你看有哪對真成情侶的？?

如此，這個舶來品又將成為一檔平淡的節目——2016年，電視綜藝節目已經迎來了以明星真人秀為特征的綜藝“娛樂化”時代。但真人秀節目火爆熒屏的同時，弊端也逐漸顯現出來，在幾大可稱作是現象級作品的綜藝節目中，幾乎清一色都是引進的海外節目版權，包括浙江衛視的《奔跑吧兄弟》、湖南衛視的《爸爸去哪兒》、江蘇衛視的《蒙面歌王》等。與其說是引發綜藝節目熱潮，還不如說是引進海外模式熱潮。雖說購買國外相對比較成熟的節目版權比原創節目更加劃算和保險，但時間一長，觀眾疲勞審視，節目效果將大打折扣，甚至到了如今，連帶的版權問題也會惹來不小的麻煩。?

于此處，讀娛君常沉思，中國節目老是舶來，何時才能創新自己的節目呢？?

追趕

網綜施壓電視相親節目有倒退之勢?

雖然《單身漢》成了平淡的節目，但抵不住它的一絲創新埋沒了電視相親節目。?

2010年，《非誠勿擾》正式登陸江蘇衛視，這是國內第一次啟用以一對多的相親模式。而后，《非誠勿擾》開啟刷收視率記錄的方式成長，從當年3月28日2.82%的新高，位居中國內地周末節目收視冠軍到，當年6月5日（第33期），6月6日（第34期），分別以4.4%、4.53%的收視率連續12周奪得全國衛視周收視總冠軍，再一次刷新了省級衛視的最高收視記錄。?

然而，《非常勿擾》純靠這種模式的延續卻沒熬過三年，就走下神壇。并從原來一周雙播的節目變成了單播。甚至到了最后不得不改名字。然而呢，走過六年的《非誠勿擾》顯得黯淡無光。?

王者節目衰頹，究其原因還是吃老本，創新不足，同質化嚴重——如此，力的相互作用下又給網絡綜藝帶來了發展的契機。

??2016年，網絡綜藝迎來“大時代”。從TOP15各家播放占比看，騰訊視頻、優酷土豆分別以30%和26%分獲冠亞軍。在現象級網綜《奇葩說》大熱之后，“直播+點播”雙播模式成為網綜成功新模式，而《Hello！女神》正是這種新模式成功的典范，“女神養成記”+“國民老公”王思聰是節目的最大亮點，成功吸引了網友的關注，從一大波網綜節目里脫穎而出。?

模式的成功值得引薦，但要想長久的運作下去，充實的內容才是“干貨”。《Hello！女神》太過于物化女性，重在話題的炒作勢必成為節目的弊端，該如何充實內容，吸引除了宅男之外的更多觀眾，從而保住點擊量寶座，這是目前迫切需要解決的問題。?

而《黃金單身漢》的模式創新值得肯定，但要想突出重圍，還需要在美國內容的中國文化基因，以及真人秀的真實屬性上發力。不然，美國的爆款卻成不了你。?

尾聲：強沖突和強話題是現今網絡時代綜藝節目所需要具備的特質，模式創新又是網綜的核心，電視臺要做的是把符合互聯網元素糅合進綜藝，而視頻網站要做的則是把長尾效應做的更足。不然，一個死開始，一個死在中間，沒一個成長到重點。

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