截止到目前，業(yè)內(nèi)關(guān)于“阿里影業(yè)徐遠(yuǎn)翔事件”的討論，已經(jīng)慢慢從編劇圈的情緒發(fā)泄轉(zhuǎn)為對(duì)整個(gè)編劇制度以及電影工業(yè)化生產(chǎn)流程化的思考上來。歸根究底，雙方的矛盾核心點(diǎn)在于：阿里影業(yè)試圖讓編劇工作變得更加商業(yè)化，而部分編劇又偏向于藝術(shù)創(chuàng)作。

不過，藝術(shù)與商業(yè)之間的爭論，最后的結(jié)果往往是不了了之。但鑒于此次阿里影業(yè)的關(guān)于“不再聘用專業(yè)編劇，而找十幾個(gè)貼吧和同人小說作者”引發(fā)了如此大輿論波瀾，小娛更多愿意探討下“同人作者”的話題。

據(jù)小娛了解，在百度貼吧動(dòng)漫分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占75個(gè)；文學(xué)話題分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占105個(gè)。除了在百度貼吧中廣泛分布之外，甚至連網(wǎng)上一些知名的網(wǎng)絡(luò)小說也屬于同人作品。比如，《盜墓筆記》就曾經(jīng)是《鬼吹燈》的同人作品。

那么，徐遠(yuǎn)翔口中所說的同人小說作者到底是什么鬼？為什么阿里影業(yè)放著專業(yè)的編劇不用，非要找貼吧吧主和同人小說作者當(dāng)編劇？

有多少人是從徐遠(yuǎn)翔事件才知道同人作者的？

在天津“原創(chuàng)與IP相煎何太急”論壇上，徐遠(yuǎn)翔關(guān)于“不再聘請(qǐng)專業(yè)編劇的說法”引發(fā)了一部分編劇的憤怒。徐遠(yuǎn)翔在論壇上說：“我們會(huì)請(qǐng)IP的貼吧吧主和無數(shù)的同人小說作者，最優(yōu)秀的挑十個(gè)組成一個(gè)小組，然后再挑幾個(gè)人寫故事。我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰。最后那個(gè)人寫的最好，我們給重金獎(jiǎng)勵(lì)，然后給他保留編劇甚至是故事原創(chuàng)的片頭署名。”

在這句話中，IP的貼吧吧主不難理解，但對(duì)于平時(shí)不接觸二次元的人來說，“同人小說作者”可能有些費(fèi)解。

其實(shí)，“同人”一詞，一般認(rèn)為來自于日語“どうじん”（音doujin），意思是志同道合的人們，通常用于ACGN（為Animation 動(dòng)畫、Comic 漫畫、Game 游戲、Novel 小說的合并縮寫）圈。而同人小說指的是利用原有的漫畫、動(dòng)畫、小說、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設(shè)定等元素進(jìn)行的二次創(chuàng)作小說。打個(gè)比方說，《西游記》是一部原創(chuàng)作品，而后來的《大圣歸來》、《西游降魔》等根據(jù)《西游記》進(jìn)行二次創(chuàng)作的劇本作品都屬于同人小說。

在二次元文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)“白熊閱讀”創(chuàng)始人郭笑馳看來，同人作品歸根結(jié)底根植于原創(chuàng)作品，其創(chuàng)作初衷也是因?yàn)閷?duì)原創(chuàng)作品的喜愛，但相對(duì)于大眾主流文化，同人小說作者的創(chuàng)作者算是小眾群體，全國不過才幾百萬人，此次同人小說作者群體因?yàn)榫巹∈录焕掀毓馀_(tái)，實(shí)在出乎意料。

阿里看上了同人作者什么？

令人好奇的是，阿里影業(yè)為什么放著專業(yè)編劇不用，非要找一些偏向于二次元的同人小說作者來改編IP故事呢？

徐遠(yuǎn)翔在接受毒藥APP采訪時(shí)這樣解釋：通常編劇很難有足夠的時(shí)間和精力去駕馭某個(gè)超級(jí)網(wǎng)絡(luò)IP，而與此同時(shí)，又有為數(shù)眾多的網(wǎng)友和書友，喜歡這個(gè)作品，熱愛這個(gè)作品，甚至寫出了幾百萬字的同人小說。在這個(gè)情況之下，請(qǐng)到原作的忠實(shí)粉絲，在尊重原作和熱愛原作的基礎(chǔ)之上來寫故事，是一種創(chuàng)新，也是對(duì)于原作的充分尊重，以及對(duì)于網(wǎng)絡(luò)民意的最大尊重。

其實(shí)，用同人小說作者來創(chuàng)作故事，是提取粉絲嗨點(diǎn)的一種做法，對(duì)了解網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、漫畫的粉絲粘性是有好處的。結(jié)合阿里影業(yè)的自身戰(zhàn)略來看，今后，他們要著重開發(fā)絕對(duì)偏向20歲左右年輕人的市場化電影。而基于此，對(duì)這類電影有寫作能力，貼近這部分受眾的寫作者，往往是貼吧吧主和同人文作者，這些人要比所謂的成熟職業(yè)編劇有先天優(yōu)越性。

在郭笑馳看來，這種優(yōu)越性還表現(xiàn)在同人作者的創(chuàng)作是對(duì)原著充滿愛和尊敬的。“一個(gè)準(zhǔn)備進(jìn)入某個(gè)同人圈的粉絲通常會(huì)這樣發(fā)展：①喜歡某部作品，開始搜集喜歡的角色或Couple的小說；②通過喜歡的角色、Couple、作者結(jié)交到和自己一樣的朋友；③消費(fèi)原作周邊、消費(fèi)出版小說、線下展會(huì)等。”

打個(gè)比方說，阿里影業(yè)要改編一部關(guān)于《加勒比海盜》的電影，受眾定位是年輕人，這樣從改編作者的角度來說，《加勒比海盜》的年輕粉絲遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比50多歲整天閉關(guān)磨劇本的專業(yè)編劇腦洞要大得多。

當(dāng)然，除了創(chuàng)意以外，也許阿里影業(yè)還有IP改編報(bào)酬方面的考量。根據(jù)小娛了解，目前，業(yè)內(nèi)一些知名原創(chuàng)編劇改編IP的費(fèi)用可高達(dá)幾百萬，但像國內(nèi)比較知名的同人小說網(wǎng)站晉江、起點(diǎn)等旗下的同人小說作者收入每個(gè)月寫幾十萬字最多才有幾萬元的收入，其他不知名的同人小說網(wǎng)站作者收入有些每個(gè)月3000元就封頂。

但創(chuàng)作報(bào)酬低，并不代表同人小說作者作品質(zhì)量低。有些同人作者會(huì)對(duì)原作的精準(zhǔn)理解，從原作中創(chuàng)造出新的意義，在同人創(chuàng)作和消費(fèi)的群體中建立規(guī)范和話語體系，產(chǎn)出文本作品等，有時(shí)候好的同人作品可以比肩甚至超越原作，比如《五十度灰》和《盜墓筆記》。

同樣情況下，同人小說作者“物美價(jià)廉”還可以隨便挑選，難怪阿里影業(yè)今后要用同人小說作者替代專業(yè)編劇了。

同人作品打通一條新的商業(yè)化渠道

阿里影業(yè)這個(gè)不經(jīng)意的偶然把小眾的同人小說作者群體推上了風(fēng)口浪尖。

其實(shí)，同人小說產(chǎn)業(yè)看似小眾，實(shí)則有一定開發(fā)空間。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，在百度貼吧動(dòng)漫分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占75個(gè)；文學(xué)話題分類排行榜TOP500中，同人文貼吧占105個(gè)。此外，每年在全國各地都會(huì)舉辦不同名目的多達(dá)幾十場的同人祭（專門用于同人作品包括小說、漫畫等以及相關(guān)周邊販賣和cosplay的大型集會(huì)），每屆同人祭日均人流量均在5W以上，這些都成為同人創(chuàng)作的商業(yè)價(jià)值潛力。

但由于同人作品本質(zhì)上屬于原創(chuàng)作品的衍生品，僅僅是出于興趣寫作或制作的同人作品，如果不商業(yè)使用，屬于合理使用，不構(gòu)成侵權(quán)行為；但如果正式出版，實(shí)際上是侵犯了原作品的版權(quán)，這也導(dǎo)致了同人產(chǎn)業(yè)的商業(yè)轉(zhuǎn)化率不高，一般的同人作品只能在只在同人展或者是網(wǎng)上賣。

比如上個(gè)月，在北京開機(jī)的網(wǎng)劇《摸金符》最初版本就是一家出版公司“炮制”的同人小說，由于原創(chuàng)作者天下霸唱對(duì)同人小說非常反感，并不認(rèn)可此版本。甚至準(zhǔn)備重新寫這一版的小說，并更名為《新鬼吹燈之摸金符》，與《鬼吹燈》其余作品撇清關(guān)系。在國外也曾經(jīng)存在這樣的同人作品與原著作品版權(quán)糾紛的案例，J·K·羅琳起訴哈利·波特書迷出版的《哈利·波特詞典》侵權(quán)，并獲得勝訴。

在商業(yè)轉(zhuǎn)化方面，目前同人業(yè)內(nèi)已經(jīng)找到了兩個(gè)比較穩(wěn)妥，且不產(chǎn)生糾紛的辦法。

第一種辦法是與原著作者協(xié)商解決。由于同人作品往往會(huì)擴(kuò)大原作的影響，間接增加作者的收益，而且創(chuàng)作同人作品的幾乎都是鐵桿粉絲，有些原作者在采取默許甚至鼓勵(lì)的態(tài)度。例如電視劇《逆水寒》播出之后，經(jīng)小說原作者溫瑞安和電視劇制片方的授權(quán)，南京出版社將部分網(wǎng)友創(chuàng)作的同人小說集輯為《〈逆水寒〉同人小說集》公開出版。

第二種方法是，要想真正商業(yè)化必須去除原作痕跡。比如，《暮光之城》的同人改編成《五十度灰》，最后是去掉了原作角色名改成了新的人物；再比如說，《盜墓筆記》其實(shí)是《鬼吹燈》的同人作品，后來為了正式出版，就把《鬼吹燈》的內(nèi)容刪掉了。

而阿里影業(yè)這種新的劇本生產(chǎn)模式又為同人作者提供了另一條實(shí)現(xiàn)商業(yè)化價(jià)值的方式。即便有些同人作者在劇作上的創(chuàng)作能力很差，但是他只要對(duì)大眾的情緒以及審美抓取夠精準(zhǔn)的話，在做出故事構(gòu)架之后，完全可以由專業(yè)編劇做成劇本。

這樣看來，阿里在為同人作品打通一條新的商業(yè)化渠道。

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